Антонио Сальери. Интриган? Завистник? Убийца? [заметки]

1

Мозель (Mozel) Игнац-Франц-Эдлер фон (1772–1844) – близкий друг Сальери в последние годы его жизни. Он тщательно записывал его мысли и воспоминания, изучал партитуры, читал корреспонденцию. Все это он делал с целью составить первую биографию композитора, которая была опубликована через четыре года после смерти Сальери. Свидетельства фон Мозеля заслуживают серьезного отношения, поскольку основаны на непосредственном знании предмета описания. С другой стороны, и это тоже следует признать, фон Мозель был страстным апологетом Сальери, стремившимся восстановить его репутацию в то время, когда даже самые известные его произведения начали постепенно сходить со сцены.

2

См. John A. Rice. Antonio Salieri and Viennese Opera (1998); Gérard Garsi. La chronologie de l’histoite de la musique (1997); Howard C. Landon. 1791: Mozart’s last year (1990); Volkmar Braunbehrens. Maligned master: the real story of Antonio Salieri (1992) и др.

3

Мартини (Martini) Джованни-Баттиста (1706–1784) – монах-францисканец, капельмейстер собора Сан-Франческо в Болонье.

4

Бассо континуо (итал. basso continuo – буквально, непрерывный бас) – генерал-бас или цифрованный бас. Обозначает нижний голос музыкальной пьесы, над или под нотами которого ставятся цифры, обозначающие интервалы, на которые отстоят ноты верхних голосов от лежащих под ними нот нижнего голоса. По мере того, как меняются интервалы между верхним и нижним голосами, меняются и цифры. Цифры под басом, заменяющие ноты, долженствующие находиться над ним, требуют меньше времени для письма и по своей условности занимают гораздо меньшее место. Этот сокращенный способ письма в особенности пригоден для быстрого набрасывания сочинения в эскизе. Изобретение генерал-баса относится к началу XVII века.

5

Пескетти (Pescetti) Джованни-Баттиста (1704–1766) – итальянский композитор и органист, ученик Антонио Лотти. В 1726–1737 годах он ставил почти ежегодно по одной своей опере в Венеции, а потом жил в Лондоне, где также написал несколько опер. С 1762 года и до самой смерти он жил в Венеции.

6

Гассман (Gassmann) Флориан-Леопольд (1729–1774) – австрийский композитор родом из Богемии. В 1771 году организовал первое в мире музыкальное общество «Tonkünstler-Sozietät», которое занималось поддержкой композиторов и организацией благотворительных концертов.

7

Иосиф фон Габсбург (1741–1790) после смерти в 1765 году своего отца, императора Священной Римской империи Франца I, стал соправителем своей матери, бывшей до этого королевой Венгрии и Чехии.

8

Глюк (Gluck) Кристоф-Виллибальд (1714–1787) – немецкий композитор, один из виднейших представителей музыкального классицизма.

9

Метастазио (Metastasio) Пьетро (настоящая фамилия – Трапасси) (1698–1782) – знаменитый итальянский поэт и автор либретто для опер. Работал в Вене с 1729 года. Написал несколько десятков опер, к которым писали музыку Гендель, Глюк, Сальери, Моцарт и другие композиторы.

10

Просодия – учение об ударении, тоне, интонации. Это слово может рассматриваться как синоним «ритмики».

11

Кольтеллини (Coltellini) Марко (1724–1777) – итальянский поэт, либреттист и издатель, умерший в Санкт-Петербурге.

12

Тассо (Tasso) Торквато (1544–1595) – один из крупнейших итальянских поэтов XVI века.

13

Бонно (Bonno) Йозеф или Джузеппе (1711–1788) – австрийский композитор итальянского происхождения.

14

Тафта́ – разновидность глянцевой плотной тонкой ткани полотняного переплетения из туго скрученных нитей шелка, хлопка или другого сырья. Само слово «тафта» – персидского происхождения и означает «сотканное».

15

Джон Райс в своей книге «Антонио Сальери и венская опера» дает следующее пояснение: обычный дукат равнялся 254 крейцерам, имперский дукат – 256 крейцерам, а кремницкий (отчеканенный в Кремнице) дукат – 258 крейцерам. Дукаты выпускали во многих странах, в том числе и в Священной Римской империи. Германский дукат с 1559 года стал основной золотой монетой империи. Крейцер же был серебряной монетой, которая в XVIII веке стала медной. Дукат был равен 4,22 гульдена. Гульдены чеканились в Германии с XIV века. Для сравнения: годовой оклад главного хирурга венской больницы равнялся 1200 гульденов (или 284 дуката), а простая служанка получала в год не больше 40 гульденов.

16

Детская смертность в те времена была очень высокой, и только один ребенок из трех доживал до возраста трех лет. Например, родители Вольфганга-Амадея Моцарта, Леопольд и Анна-Мария Моцарт, имели семь детей, из которых пятеро умерло в раннем детстве. Четверо из шести детей Вольфганга-Амадея Моцарта и его жены Констанцы (урожденной Вебер) также умерли в раннем детстве. У родителей Франца Шуберта было четырнадцать детей, из которых девять умерли в младенчестве. Подобные примеры можно было бы продолжать до бесконечности.

17

Возникновение венской оперы относится к середине XVII века, когда при дворе австрийского императора состоялись первые оперные представления итальянской труппы. Со второй половины XVII века оперные спектакли, исполнявшиеся австрийской придворной труппой, шли на сценах различных театров. Основу репертуара составляли итальянские оперы. Для Марии-Терезии театр был одним из элементов придворной жизни, а вот Иосиф II решился на реформирование театра, пытаясь сделать из него средство культурного объединения различных народов своей империи.

18

«Бургтеатр» (Burgtheater) – придворный театр в венском Хофбурге (резиденции австрийских Габсбургов). Основан в марте 1741 года указом императрицы Марии-Терезии. В течение XVIII и XIX вв. был одним из наиболее престижных театров германоязычного мира. В октябре 1888 года театр был переведен в новое здание на Рингштрассе.

19

После этого опера не ставилась, как полагают, из-за исключительно сложного, характерного для опера-сериа того времени вокального письма, рассчитанного на виртуозов-кастратов. 7 декабря 2004 года, после растянувшейся почти на три года реконструкции, театр вновь был открыт этой оперой Сальери. Хотя произведение и не ставилось в течение столь длительного времени, в «Ла Скала» хранилось репринтное издание партитуры «Признанной Европы», оригинал которой находится в библиотеке театра. Премьера новой «Признанной Европы» транслировалась по телевидению и сейчас доступна на DVD.

20

Маццола (Mazzola) Катерино-Томмазо (1745–1806) – итальянский либреттист и поэт.

21

Да Понте (Da Ponte) Лоренцо (1749–1838) – итальянский либреттист и поэт.

22

Зингшпиль (от нем. Singspiel) – буквально, игра с пением.

23

Саммартини (Sammartini) Джованни-Баттиста (1701–1775) – итальянский композитор, один из главных представителей галантного стиля, переходного между барокко и стилем классической эпохи. Родился в Милане, где потом служил органистом в нескольких соборах и был музыкальным директором в монастыре Санта-Мария-Маддалена. Автор нескольких опер, месс, симфоний, множества струнных квартетов и квинтетов, около двухсот трио-сонат. Глюк брал у него уроки в период между 1737-м и 1741 годами.

24

Гендель (Händel) Георг-Фридрих (1685–1759) – немецкий композитор, большую часть жизни работавший в Англии. Наряду с Бахом – крупнейший представитель эпохи барокко в музыке и, по общему мнению, одна из величайших фигур в истории мирового музыкального искусства.

25

Пастиччо (итал. pasticcio букв. – паштет; перен. – смесь) – опера, музыка которой заимствована из созданных ранее опер или специально написана несколькими композиторами.

26

Рамо (Rameau) Жан-Филипп (1683–1764) – знаменитый французский органист, композитор и теоретик музыки. Автор нескольких десятков сценических сочинений – опер, опер-балетов и пасторалей.

27

Пиччини (Piccini) Николо (1728–1800) – знаменитый неаполитанский композитор. Автор опер «Зенобия», «Александр в Индии» и др. В 1776 году приехал в Париж, где на стихи Мармонтеля им была написана опера «Роланд». Однако в то время во Франции господствовали оперы Глюка, и его поклонники начали вредить операм Пиччини. Тем не менее, он стал во главе итальянской труппы в Парижской опере, а его сочинение «Дидон» имело огромный успех.

28

Руст (Rust) Джакомо (1741–1786) – итальянский композитор.

29

Галуппи (Galuppi) Бальдассаре (1706–1785) – венецианский композитор по прозвищу Буранелло, капельмейстер собора Святого Марка. Двадцать опер он написал на тексты Карло Гольдони, который сказал как-то, что Галуппи «среди музыкантов то же, что Рафаэль среди художников».

30

Штефани (Stephanie) Йоганн-Готтлиб (1741–1800) – австрийский драматург, либреттист и актер.

31

Кальцабиджи (Calzabigi) Раньери де (1714–1795) – итальянский либреттист, с 1750 года живший и работавший в Париже. Его перу принадлежат либретто опер Глюка «Орфей и Эвридика», «Альцеста» и «Парис и Елена».

32

Castil-Blaze (настоящее имя и фамилия – Франсуа-Анри-Жозеф Блаз) (1784–1857) – французский музыкальный критик, либреттист, композитор.

33

Краус (Kraus) Йозеф-Мартин (1756–1792) – шведский композитор немецкого происхождения.

34

Ригини (Righini) Винченцо (1756–1812) – итальянский композитор, примкнувший впоследствии к немецкой школе. Был капельмейстером при итальянской комической опере в Вене и музыкальным директором в Берлинском королевском театре. Написал несколько опер и огромное количество песен.

35

Анфосси (Anfossi) Паскуале (1727–1797) – итальянский композитор и капельмейстер. Написал около 76 опер, множество ораторий и различной церковной музыки.

36

Граф Франц фон Орсини-Розенберг (1726–1795) – главный интендант (директор) императорских театров.

37

Эта кантата, написанная совместно Сальери, Моцартом и неким «Cornetti», считается утерянной. Факт ее написания принято считать важным доказательством дружественных отношений между двумя композиторами. Кто стоит за названием «Cornetti», до сих пор не известно. Возможно, это псевдоним. Название кантаты намекает на партию Офелии в опере Сальери «Пещера Трофонио», которую исполняла Сторэйс (она же Анна-Селина Стораче).

38

Касти (Casti) Джованни-Баттиста (1721–1803) – итальянский поэт, состоявший на службе у императора Иосифа II. После его смерти жил во Флоренции и Париже.

39

Клементи (Clementi) Муцио (1752–1832) – итальянский композитор, пианист и педагог, живший преимущественно в Англии.

40

Гийяр (Guillard) Николя-Франсуа (1752–1814) – французский либреттист, работавший с Глюком, Саччини и другими известными композиторами.

41

От брака с Мари-Терез Виллермолаз (1753–1816) Бомарше имел дочь – Амели-Эжени де Бомарше (1777–1816).

42

В связи с этим Марио Корти делает предположение: «Интересно, мог ли Пушкин знать о существовании оперы Сальери, пародирующей образ великого Петра? Может быть, он написал пьесу «Моцарт и Сальери» в отместку за его, Сальери, издевательское отношение к Петру, столь почитаемому Пушкиным? Эта теория, теория о том, что Пушкин мог написать пьесу «Моцарт и Сальери», чтобы отомстить за сатиру на Петра Великого, показалась мне страшно привлекательной. И я, подражая Пушкину, придумал такие строки:

Мне не смешно, когда Сальери в пылкой злобе

Тревожит тень Великого Петра».

43

В Варшаве опера была выбрана для открытия первого сезона польской гранд-опера. Более того, «Аксур» сделался любимой оперой русского императора и превратился в почти официальный символ монархии.

44

Кстати сказать, предпринятая в 1988 году попытка возродить «Тарар» после 160-летнего перерыва закончилась полной неудачей. Известный историк музыки Фолькмар Браунберенс относит это на счет очень неудачной постановки, но вполне возможно, что «Тарар» был настолько актуален для своего времени, настолько связан с ним, что вместе с этим временем и ушел навсегда.

45

Сальери не был заменен Вайглем. Он руководил императорской капеллой до самой своей смерти, а его преемником на этом посту в 1824 году стал композитор и дирижер Йозеф Эйблер (1765–1846). Последний с 1804 года был заместителем Сальери. После этого капеллу возглавляли исключительно австрийские музыканты, а закончилась ее история в 1918 году вместе с крушением габсбургской монархии.

46

Гамерра (Gamerra) Джованни де (1742–1803) – итальянский либреттист, знаменитый тем, что сделал итальянскую версию «Волшебной флейты» Шиканедера-Моцарта.

47

Трейчке (Treitschke) Георг-Фридрих (1776–1842) – немецкий либреттист.

48

Рейнский союз (Rheinbund) был создан из княжеств, вышедших из состава Священной Римской империи, существовавшей с 962 года.

49

Эта симфония, впервые исполненная 7 апреля 1805 года, изначально была написана Бетховеном в честь Наполеона, его судьбы и героической деятельности. В дальнейшем, из-за разочарования в политике Наполеона, Бетховен вычеркнул имя Наполеона из партитуры, не изменив при этом ни одной ноты.

50

Зоннляйтнер (Sonnleithner) Йозеф-Фердинанд фон (1766–1835) – австрийский либреттист, директор театра, архивист и юрист, адвокат Бетховена и автор либретто к его опере «Фиделио».

51

Бем (Böhm) Йозеф (1795–1876) – австрийский скрипач и музыкальный педагог.

52

Рохлиц (Rochlitz) Йоганн-Фридрих (1769–1842) – композитор и музыкальный критик, живший в Лейпциге. В 1798–1818 годах – главный редактор «Всеобщей музыкальной газеты».

53

Карл-Георг фон Ройтер (1708–1772), когда Францу-Йозефу Гайдну было семь лет, определил его в капеллу собора Святого Стефана в Вене. Там Гайдн до восемнадцати лет с большим успехом исполнял сопрановые партии, а потом у него пропал голос, его выгнали, и ему пришлось целых восемь лет влачить жалкое существование…

54

Альбрехтсбергер (Albrechtsberger) Йоганн-Георг (1736–1809) – ученый контрапунктист, придворный органист и член музыкальной академии, капельмейстер церкви Святого Стефана в Вене. К числу его учеников по контрапункту принадлежали Бетховен, Зейфрид, Гуммель и другие композиторы.

55

Seyfried, Ignaz von. Ludwig van Beethovens Studien im Generalbass. Contrapunkt und in der Compositionslehre. Wien, 1832.

56

Nottebohm, Gustav. Beethoven’s Studien. Beethovens Unterricht bey Haydn, Albrechtsberger und Salieri. Leipzig, 1873.

57

Имеется в виду Театр Ан дер Вин (Theater an der Wien). Этот театр расположен в 6-м округе Вены Мариахильф. Он был построен в 1798–1801 годах в стиле ампир по проекту архитектора Франца Йегера для труппы под руководством Эммануэля Шиканедера. Театр открылся 13 июня 1801 года. Он был построен на берегу речки Виден, которая ныне течет под землей по трубам. До того практически на этом месте находился Theater auf der Wieden, в котором в 1791 году состоялась премьера оперы Моцарта «Волшебная флейта». После открытия нового театра Theater auf der Wieden был превращен в доходный дом.

58

«Брейткопф и Гертель» (Breitkopf & Härtel) – старейшее музыкальное издательство в мире, основанное в 1719 году в Лейпциге. А Рохлиц в 1798 году основал «Всеобщую музыкальную газету» (Allgemeine Musikalische Zeitung), которая выходила в издательстве «Брайткопф и Гертель».

59

В музыке каноном называется полифоническое произведение, в котором основная мелодия сопровождается подобными ей, вступающими через некоторый промежуток времени после ее начала.

60

Шиндлер (Schindler) Антон (1798–1864) – немецкий скрипач, дирижер и писатель.

61

В результате глухоты Бетховена сохранились уникальные исторические документы: «Разговорные тетради», куда друзья композитора записывали для него свои реплики, на которые он отвечал либо устно, либо в ответной записи. У Шиндлера остались две таких тетради, но он сжег их, так как в них якобы содержались грубые выпады против императора и других высокопоставленных лиц.

62

Имя этого человека Йоганн Шикль (Johann Schickl), а не Шикх (Schickh), как пишется и в некоторых других источниках.

63

Удивительно, но есть «специалисты», которые объясняют и это: якобы Сальери пытался отравиться ядом, который он носил при себе много лет. Но яд выдохся и не подействовал. А в качестве «доказательства» приводят тот факт, что свой «Реквием» Сальери написал задолго до смерти (значит, думал о самоубийстве давно). Похоже, люди не понимают, что реквием – это такой же вид музыкального произведения, как и любая другая духовная музыка, и их писали многие композиторы, подавляющее большинство которых даже и не помышляло о самоубийстве.

64

Почему благодетеля? Какую большую пользу или услугу оказал Моцарт Сальери?

65

Кстати, в январе 2013 года власти города Леньяго в очередной раз попытались получить разрешение на перезахоронение останков Антонио Сальери. Они послали официальный запрос об этом в Австрию, однако в министерстве культуры Австрии ответили, что «Сальери является частью музыкальной истории Вены» и вывоз в Италию его останков «практически невозможен».

66

Альфред-Виктор де Виньи (1797–1863) – французский писатель, граф, крупнейший представитель французского аристократического романтизма.

67

К их числу принадлежал, например, декабрист Павел Александрович Катенин. Он смотрел на драму Пушкина с чисто юридической стороны. Она производила на него точно такое же впечатление, какое производит красноречивый и искусный адвокат, поддерживающий несправедливое обвинение.

68

Кирилл Иванович Карабиц – это украинский дирижер, сотрудничающий с ведущими музыкальными коллективами Европы и Северной Америки. В 2013 году он был удостоен премии Британского Королевского филармонического общества «Дирижер года».

69

На самом деле, более сорока опер.

70

Английское слово «dummies», кстати сказать, можно перевести и как «манекены», и это лишний раз показывает, кем авторы подобных книг считают своих читателей.

71

Игорь Федорович Бэлза (1904–1993) – советский музыковед, доктор искусствоведения, профессор консерватории.

72

Шиканедер (Schikaneder) Эммануэль (настоящее имя и фамилия – Йоганн-Йозеф Шиккенедер) (1751–1812) – немецкий актер, певец, режиссер, либреттист и театральный деятель. С 1773 года был актером бродячих трупп, с 1778 года – директором одной из них. В 1784–1786 годах выступал в Вене. Потом был руководителем «Фрейхаустеатра» в Видене (предместье Вены) и театра в Брюнне (Брно).

73

Виланд (Wieland) Кристоф-Мартин (1733–1813) – крупнейший поэт и идеолог немецкого рококо, издатель первого в Германии журнала по литературе и искусству «Германский Меркурий» (Der Deutsche Merkur). Самым совершенным произведением Виланда может считаться сказочная эпопея в стихах «Оберон» (1780). Известен как переводчик Шекспира, Горация и Цицерона.

74

Зюсмайр (Süßmayr) Франц-Ксавер (1766–1803) в молодости был главным певчим в провинциальной австрийской церкви. В 1787 году он перебрался в Вену и стал учеником Сальери. Имя Зюсмайра осталось в истории благодаря «Реквиему» Моцарта, к завершению которого он был причастен (традиционно «Реквием» Моцарта исполняется именно с дополнениями и в редакции Зюсмайра, хотя в дальнейшем было предложено и несколько альтернативных редакций). Его перу принадлежат около 25 опер, а также большое количество церковной, симфонической, камерной и вокальной музыки.

75

Уремия – острое или хроническое самоотравление организма, обусловленное почечной недостаточностью.

76

Нефрит – группа воспалительных заболеваний почек, каждое из которых имеет свою патоморфологическую и клиническую специфику. По происхождению различают первичные нефриты (первичная патология почек) и вторичные нефриты (возникающие в связи с другим патологическим процессом – сахарным диабетом, системными заболеваниями соединительной ткани и др.).

77

Болезнь Шенлейн-Геноха – инфекционно-аллергическое заболевание, характеризующееся поражением капилляров и мелких кровеносных сосудов с образованием микротромбов.

78

Питер Дэвис опубликовал на эту тему несколько книг, в том числе «Mozart in person: his character and health» (London, 1989). Ему также принадлежит книга, анализирующая причины смерти Бетховена.

79

Трихиноз – болезнь, передающаяся человеку от мяса свиней, пораженных трихинами.

80

Schneider, Otto. Mozart in Wirklichkeit. Wien, 1955.