Антология современной финской драматургии - [57]
ПЕТТЕРИ. Ну да. Хорошо.
КАЛЕВИ. Может, будет небольшой ремонт крыши в ближайшие пять лет, но в целом ничего существенного.
ПЕТТЕРИ. Ты бы мог потребовать свою долю от старого дома.
КАРИ. Да куда мне спешить в этом мире. Отдадут, когда продадут. Никуда моя доля не денется. Пусть все остается как есть, все довольны, и ладно.
КАЛЕВИ. Так что в целом ничего существенного, ничего существенного.
ПЕТТЕРИ. Состоятельный ведь человек этот Марик. Мог бы и заплатить.
КАРИ. Да все в порядке, работа есть и крыша над головой. Как там Райса? Как школа, как музыка?
ПЕТТЕРИ. Сложный возраст, но в целом ничего.
КАРИ. Ну это пройдет, очень хорошо, очень хорошо.
КАЛЕВИ. Об этом вот тоже говорили, ест ли и как, и что, и регулярно ли, и как часто смотрит телевизор, и все такое прочее, так ты уж спроси, Кари.
ПЕТТЕРИ. Да, я толком не знаю, не успеваю следить. Думаю, все в норме. Ест хорошо.
КАРИ. У меня тут подарок для Райсы. На Рождество. Думаю, отдам тебе сейчас, чтобы потом не остался, а то ведь мы не говорили, как там Рождество…
КАЛЕВИ. Не за горами, не за горами.
КАРИ. Так-то оно так. На носу.
ПЕТТЕРИ. Я собирался спросить, где ты думаешь провести? И вот.
КАРИ. Ну…
Пауза.
ПЕТТЕРИ. В принципе, можно и у нас.
КАЛЕВИ. Конечно, у вас, черт побери. Уж я-то знаю, что такое Рождество в одиночку.
ПЕТТЕРИ. Ирис тоже так считает, и потом у нас места много. В комнате для гостей можно переночевать. Никто не мешает. Если у тебя нет других планов.
КАЛЕВИ. Это запеканка из магазина, колбаса и упаковка пива. И накрывать ничего не надо. В мире и спокойствии, даже без дополнительного объявления по радио[1].
КАРИ. Да нет, какие там планы. Может быть, в следующем году и будут какие-то планы. Точнее, уже есть. Хочу поехать в путешествие. Но у вас, поди, свой праздник и традиции, нужны ли лишние, и Ирис, наверное, устала после долгой осени, все такие заботы. Не хотелось бы мешать.
КАЛЕВИ. Что значит «мешать», если к родному сыну на Рождество?
ПЕТТЕРИ. Ну да.
КАЛЕВИ. Ох уж ты, Кари, мастер…
КАРИ. Давай не будем сейчас про мастера…
КАЛЕВИ. В этом вот весь Кари, типа лишний и все такое. Тихонечко сам с собою, лишь бы никому не мешать, уж не знаю, робость ли это или что, но такой вот… человечный. Я и раньше это говорил, оно ведь во хмелю все так и просится на язык и видится все иначе. Но черт побери, конечно, он мечтает провести Рождество вместе с сыном. Кто же захочет остаться один, если есть выбор? Рождество есть Рождество, семья и все такое. Даже я вот мультики смотрю, чтобы вконец не отупеть. В этом смысле они и взрослым подходят.
ПЕТТЕРИ. Да и Райсе поинтересней, что будет еще кто-то, точнее дедушка, что дедушка будет. В Деда Мороза она, конечно, уже давно не верит, но все же.
КАРИ. А к нам, если помнишь, Дед Мороз каждый год приходил, пока ты из дома не уехал.
ПЕТТЕРИ. Да, помню, но стоило ли?
КАЛЕВИ. Да уж, такое увидишь, и хочешь не хочешь, а обхохочешься.
КАРИ. Но ведь весело. Это же игра.
КАЛЕВИ. А как заговорят, так вообще держись.
ПЕТТЕРИ. Ну уж.
КАЛЕВИ. Кстати, автобусы в Рождество не ходят, так что подготовьте кровать для мастера.
КАРИ. Ну это успеется. А потом можно прогуляться по заснеженному городу.
КАЛЕВИ. Не смеши.
ПЕТТЕРИ. Я думаю, в этом вопросе мы уж как-нибудь договоримся. Сами.
КАЛЕВИ. Сами, сами, какой разговор. Я и не вмешиваюсь.
ПЕТТЕРИ. Ну да, то есть нет.
КАЛЕВИ. И чего я везде всегда лезу помогать. Чудак-человек этот Калеви, так и мой учитель всегда говорил, чудак-человек.
КАРИ. Кофе готов.
КАЛЕВИ. Как бишь его звали-то?
КАРИ. Пока горячий.
КАЛЕВИ. Учитель машинописи, семьи у него не было, но относился с пониманием, терпеливый был мужик.
КАРИ. Налить?
КАЛЕВИ. Он же сказал, что не будет, а мне полчашечки. С сахаром. «Хорошо» поставил в табель, хотя я все время одним пальцем печатал. До сих пор ни черта не понимаю в этих системах, да и пальцы как сосиски.
КАРИ. Может, булочку?
КАЛЕВИ (берет булочку). Не откажусь.
ПЕТТЕРИ. Ирис и Райса ждут в машине. Договоримся тогда о Рождестве ближе к делу по телефону.
КАРИ. Хорошо. А что ж они не зашли? Чего ж в машине-то?
КАЛЕВИ. Эх Кари, машина машине рознь. Знаешь, как в «вольво» сидеть приятно. Сиденья мягкие, удобные, как раз для северных плотных людей, не надо скрючившись моститься.
ПЕТТЕРИ. Да мы по делам едем. Я на минутку зашел.
КАРИ. Как все же хорошо в одном городе. Можно вот так вот зайти на минутку.
ПЕТТЕРИ. Да. Но мне пора. У тебя ведь все окей?
КАРИ. Все окей.
КАЛЕВИ. Да уж, черт побери.
ПЕТТЕРИ. Окей.
КАРИ. Возьми вот булочки для Райсы и Ирис. Свежие.
ПЕТТЕРИ. Они на диете.
КАЛЕВИ. Так я и думал.
КАРИ. Окей.
ПЕТТЕРИ (с жалостью). Давай возьму. Может, распробуют. Свежие ведь. Ну, пока.
Уходит.
КАРИ. Пока-пока.
КАЛЕВИ. Кто, скажи мне, покупает этого твоего «Рэд Дьявола 313», что за люди?
КАРИ. Разные. Самые разные. Даже очень разные.
Музыка. Звуки.
Сцена вторая
В доме у покупательницы.
Кари приходит с товаром в дом к Анни, и выясняется, что отсутствие пылесоса – далеко не самая главная ее проблема: она одинока и больна, не выходит из дома и ничего не хочет. Ей было бы достаточно и обычного пылесоса, времени на уборку предостаточно, но счет за электричество не оплачен, и потому в квартире нет света.
В пьесе финского режиссера и драматурга Мики Мюллюахо иронично обыгрывается тематика фильмов Альмодовара, один из которых персонажи активно обсуждают.Сюжет пьесы сталкивает трех 40-летних мужчин в одной квартире, где пытаясь разобраться в сложных психологических коллизиях друг друга, они обнаруживают свои собственные проблемы.Интеллектуальная пьеса финского драматурга, ставшая хитом Хельсинки 2006 года, в режиссуре А.Баргмана играется в жанре ток-шоу. C легкой иронией и тонким юмором решает серьезные и глубокие вопросы о кризисе среднего возраста, одиночестве и самооценке.
«Хаос» — это история трех лучших подруг — Софии, Юлии и Эмми, учительницы, психотерапевта и журналистки, успешных современных дам, которые пытаются разобраться в своей жизни. Увольнения, разводы, дети, разные мужчины, супружеские измены, непутевые начальники, абсурдные чиновники, встречающиеся на их пути, — все это причины неврозов. Вопрос только в том, как выйти из хаоса? Возможно ли сделать это рациональным путем или всегда требуется личная катастрофа, которая меняет нас?