Антология современной финской драматургии - [33]
РАЙСА. У меня другая операция не закончена.
ЮРЬЯНЯ. Жизнь пациента в опасности.
ЛОУНА. Я могу оперировать.
ЮРЬЯНЯ. Что? Вы – оперировать?
РАЙСА. Дайте моей сестре резиновые перчатки и приведите пациента сюда.
Юрьяня вводит Пьяницу.
ПЬЯНИЦА. Вы.
ЛОУНА. Смотри-ка.
РАЙСА. О чем речь?
ЛОУНА. Я наткнулась на этого человека во дворе. Проверила зрачки, но расширение склеры такое же, как у напившегося в стельку. Неверный диагноз.
Лоуна выхватывает из руки одного из изголодавшихся детей амфибиратор.
ЛОУНА. Какой красивый амфибиратор!
РАЙСА. К нему есть дополнительная часть. Там.
ПЬЯНИЦА. Не оставляйте меня в руках этой женщины. Она сумасшедшая и вдобавок бессердечная.
ЛОУНА. Это диклофенак?
РАЙСА. Да.
ЛОУНА. Удобно.
ПЬЯНИЦА. Не надо!
ЛОУНА. Ого. Ну, попробуем снова.
Пьяница теряет сознание.
ЛОУНА (указывая на Юрьяню). Вы трахаетесь?
РАЙСА. Трахаемся.
ЛОУНА. Поздравляю.
5
Женщина, у которой нет сердца II
ТОРГОВЕЦ. Добрый вечер. Нам нужна прозрачная сетчатка.
ЖЕНЩИНА, У КОТОРОЙ НЕТ СЕРДЦА. У меня есть. Две.
ТОРГОВЕЦ. Продайте одну.
ЖЕНЩИНА, У КОТОРОЙ НЕТ СЕРДЦА. Но тогда у меня останется только одна. Когда я получу деньги?
ТОРГОВЕЦ. Сразу.
ЖЕНЩИНА, У КОТОРОЙ НЕТ СЕРДЦА. Я прямо не знаю.
ТОРГОВЕЦ. Мужчина слепой. Неужели у вас нет сердца?
ЖЕНЩИНА, У КОТОРОЙ НЕТ СЕРДЦА. Я согласна. Забирайте.
Торговец удаляет у женщины сетчатку.
6. Лоуна IV: Бесы
Больница. Операционная.
Пострадавшие от несправедливости расположились в операционной. Мать, оставшаяся в пекле войны, пытается занять своего апатичного ребенка чем-то вроде погремушки.
Мужчина, несущий сердце, идет вслед за Лоуной и протягивает его к ней.
ЛОУНА. Вы не могли бы его убрать? Это абсурд. Здесь же женщины… и вообще.
Мать, оставшаяся в пекле войны, показывает жестом, что она повидала и гораздо худшее.
Узник совести демонстрирует при помощи разных инструментов, какими способами его пытали.
ЛОУНА. Я уже знаю. Я все это знаю. Вы думаете, что я не читаю газет?
Изголодавшимся детям удается стащить сердце у Мужчины, несущего сердце. Мужчина в ужасе бежит вслед за ними, дети перебрасывают его друг другу. Лоуна ни единым жестом не старается помочь. Мать, оставшаяся в пекле войны, и Узник совести выражают ей за это свое неодобрение. Наконец Мужчина, несущий сердце, подставляет одному из детей ножку и, свалив его, выхватывает сердце. Мужчина снова протягивает его Лоуне.
ЛОУНА. Послушайте-ка. Я не знаю, почему вы сочли за лучшее последовать за мной в этот забытый богом уголок мира. У каждого человека, разумеется, есть собственная свободная воля, которой он может руководствоваться. (Узник совести возмущенно перебивает.) В рамках данных обстоятельств, естественно. Но здесь вы никого не интересуете. Ваши страдания абсолютно безразличны как мне, так и всем остальным, кого вы встретите там в коридорах. Если вам что-то по-прежнему неясно, скажу это теперь совершенно без обиняков: здесь ваc не существует. Вы можете с таким же успехом пойти домой.
Мать, оставшаяся в пекле войны, принимает упоминание дома за личное оскорбление.
ЛОУНА. Слышите? Идите домой и дайте мне спокойно поработать. Я не собираюсь вам помогать.
Изголодавшиеся дети стащили тюнер дефибриллятора, который начинает ужасно верещать.
7
Лоуна V: Врача выгоняют с работы
Больница. Операционная.
Райса, Лоуна и Юрьяня выполняют трансплантацию органа.
Пострадавшие от несправедливости заняты своими делами.
РАЙСА. Скальпель.
ЮРЬЯНЯ. Нету.
РАЙСА. Скарот.
ЮРЬЯНЯ. Нету.
РАЙСА. Ну-у, тогда на четырнадцать.
ЮРЬЯНЯ. Азамар не подойдет?
Райса стягивает защитную повязку с лица.
РАЙСА. Неужели действительно нет ничего другого?
ЮРЬЯНЯ. Нет.
РАЙСА. Как это возможно?
ЮРЬЯНЯ. Без понятия.
РАЙСА. Нам придется прервать операцию из-за нехватки инструментов.
ЛОУНА. Дай сюда.
РАЙСА. Не надо, дорогая моя!
Лоуна виртуозно выполняет операцию.
ЮРЬЯНЯ. Ого.
РАЙСА. Похоже, что… удалось.
ЛОУНА. Азамаром я сделала десятки операций. Маленький, удобный, обычно есть везде, даже в зонах военных действий. Разрезы не воспаляются, шрамы будут немного покрупнее, но дефект этот исключительно косметический, что прямо-таки на благо личностям определенного типа. Пойдем уже на обед?
ЮРЬЯНЯ. А может, все-таки подождем, пока пациент проснется?
РАЙСА. Лоуна, ты что-нибудь знаешь об этих пропавших инструментах?
ЛОУНА. Каких инструментах?
РАЙСА. Например, скаротов было, насколько я помню, еще утром по крайней мере три штуки. А, Юрьяня?
ЮРЬЯНЯ. Я не помню.
РАЙСА. Так ты знаешь о них что-нибудь?
ЛОУНА. Откуда мне знать?
Райса вытаскивает у Лоуны из кармана инструмент.
РАЙСА. Ага. Скарот.
Лоуна пытается убежать.
РАЙСА. Не уйдешь! Юрьяня, держи ее.
ЮРЬЯНЯ. Я не вмешиваюсь в семейные дела.
Райса вытаскивает из кармана Лоуны один инструмент за другим.
РАЙСА. Еще один скарот. Азамар. И тюнер дефибриллятора еще. А я бы на тебя и не подумала, Лоуна.
ЛОУНА. Им они нужны больше.
РАЙСА. Кому «им»?
ЛОУНА. Наплезийцам. Одним тюнером дефибриллятора там спасают десяток человек в неделю. Здесь же его извлекают три раза в год, да и то лишь для настройки.
РАЙСА. Дело не такое простое.
ЛОУНА. Конечно.
РАЙСА. Нет.
ЛОУНА. Конечно, да.
РАЙСА. Ты же понимаешь, что я не могу держать тебя на работе, если ты, таская из моей больницы инструменты, срываешь как свою собственную работу, так и работу остальных.
В пьесе финского режиссера и драматурга Мики Мюллюахо иронично обыгрывается тематика фильмов Альмодовара, один из которых персонажи активно обсуждают.Сюжет пьесы сталкивает трех 40-летних мужчин в одной квартире, где пытаясь разобраться в сложных психологических коллизиях друг друга, они обнаруживают свои собственные проблемы.Интеллектуальная пьеса финского драматурга, ставшая хитом Хельсинки 2006 года, в режиссуре А.Баргмана играется в жанре ток-шоу. C легкой иронией и тонким юмором решает серьезные и глубокие вопросы о кризисе среднего возраста, одиночестве и самооценке.
«Хаос» — это история трех лучших подруг — Софии, Юлии и Эмми, учительницы, психотерапевта и журналистки, успешных современных дам, которые пытаются разобраться в своей жизни. Увольнения, разводы, дети, разные мужчины, супружеские измены, непутевые начальники, абсурдные чиновники, встречающиеся на их пути, — все это причины неврозов. Вопрос только в том, как выйти из хаоса? Возможно ли сделать это рациональным путем или всегда требуется личная катастрофа, которая меняет нас?