Александр Дейнека - [89]

В апреле 1947 года Дейнека утверждается также в должности заведующего кафедрой декоративной скульптуры МИПИДИ. Одновременно он продолжает получать большие государственные заказы. В августе, например, подписывает договор о создании серии произведений «Творцы индустриальных гигантов». Сумма договора составляет 30 тысяч рублей. Как отмечает в своей диссертации Андрей Губко, с середины 1940-х годов графическое наследие Дейнеки начинает существенно пополняться неожиданными для его практики орнаментальными рисунками и эскизами декоративно-прикладных изделий. Они предназначались для исполнения настенных росписей и плафонов, для рисованных или лепных ленточных орнаментов и гирлянд, для изготовления посуды и игрушек, для производства ширм или декоративных панно, для изготовления ваз, светильников, витражей, дверных ручек — громадная работа, так необходимая возрождающейся после войны стране, жителям которой тоже хочется красоты и удобства.

Несмотря на занятость, от занятий станковой живописью Дейнека не отказывается. В 1947 году он создает огромную картину «Эстафета по кольцу Б». Этот гигантский холст был представлен на многочисленных выставках. На Всемирной выставке в Брюсселе в 1958 году за него и другие работы («Оборона Петрограда» и «Окраина Москвы. 1941 год») Дейнеку наградили золотой медалью. Он взялся за эту картину после возвращения из Австрии. В это время он жил неподалеку, на улице Чайковского (ныне Новинский бульвар), где традиционно проводился знаменитый московский забег. Такие забеги проходили еще в 1930-е годы и были возобновлены после войны. Дейнека писал, что на создание картины его вдохновила эстафета, проходившая в мае 1947 года, которую он наблюдал своими глазами. Он сделал много набросков, но мысль написать большое полотно пришла к нему не сразу. Дейнека отмечал впоследствии, что работал над полотном с особым удовольствием: «Писал я эту картину в 1947 году. За эти годы Москва так сильно изменилась! Появились высотные здания, новые дома. И моя картина стала в какой-то степени исторической». В 1947 году главным судьей легкоатлетической эстафеты по Садовому кольцу был знаменитый летчик генерал-полковник Михаил Громов, который позже поселился рядом с тем местом, где жил Дейнека, в высотном доме на площади Восстания — ныне Садовая-Триумфальная.

В. П. Сысоев писал, что, наряду с натурными зарисовками, Дейнека при создании картины «Эстафета по кольцу Б» прибегал к возможностям кино и фото. Десятки фотографий, запечатлевших различные эпизоды состязания, а также кинохроника, показанная в «Новостях дня», использовались художником для изучения техники и пластической конструкции бега, позволили фиксировать позы, жесты, движения бегунов, длящиеся считаные секунды. Сейчас эта самая крупная работа Дейнеки на тему спорта находится в собрании Третьяковской галереи, и в 2019 году зрители получили возможность увидеть ее в постоянной экспозиции.

Художник изобразил три пары спортсменов (трое юношей и три девушки). За ними — пустое Садовое кольцо. Композиция строится вокруг белой линии на асфальте, которая обозначает финиш одного этапа и старт следующего. Атлеты приближаются к ней или удаляются от нее. Девушки на картине Дейнеки передают эстафетную палочку мужчинам, которые ее подхватывают. Зрителей художник разместил на правой передней стороне полотна. Из шести различимых здесь фигур три женщины, двое мужчин и один мальчик. На женщинах — нарядные платья, на девушке на первом плане — модные туфли. Мужчина в глубине справа одет в тренировочный костюм, что выдает в нем физкультурника. На груди у него буквы «СССР», что, как считают некоторые искусствоведы, означает, что на картине изображен спортсмен высокого уровня, вероятно, выезжающий на соревнования за рубеж. Мальчик стоит ближе всех к бегущим, что показывает его горячее желание присоединиться к спортсменам.

Существует мнение, что в этой же группе Дейнека изобразил сам себя. На картине присутствует человек, уверенно держащий голову, с четким профилем, напоминающий фотографии Дейнеки 1930-х годов. Изобразив себя среди персонажей эстафеты, художник, по мнению Владимира Сысоева, хотел этим сказать, что находится «в самой гуще повседневной действительности, среди своих любимых героев». Дейнека включил в картину и архитектурные образы: три многоэтажных здания, которые играют роль доминант в композиции и являются ее композиционными краями. В сравнении с довоенными работами художника полотно отличается тщательностью проработки деталей. На первом плане прописаны даже трещины на асфальте, остановившийся у края улицы троллейбус, флаги и другие символы спортивного общества «Динамо» с голубой буквой «Д» на белом фоне.

В изображении эстафеты Дейнека подчеркнул связь между физкультурой и послевоенным восстановлением страны. Ксения Толоконникова считает «Эстафету по кольцу Б» достаточно традиционной работой художника. По ее мнению, автор поступился здесь динамичностью в пользу более тщательной разработки объемов, но картина «столь же щедро источает оптимизм, как и более ранние спортивные работы художника». По мнению Елены Воронович, из-за обилия тщательно прописанных деталей в картине «„Эстафета по кольцу Б“ теряется сила образов, а стилистика социалистического реализма размывает индивидуальный творческий почерк художника». Вне всякого сомнения, в этой картине видно, как Дейнека постепенно изменяет своему традиционному стилю, который постоянно подвергался критике за «формализм», и старается приблизиться к стилистике фильма Ивана Пырьева «Кубанские казаки», которая все больше довлеет над советским искусством конца 1940-х — начала 1950-х годов. Однако недостатки, на которые многие критики обращали внимание после знакомства с картиной (среди таковых отмечаются традиционность и повествовательность, связанные с детальной прорисовкой элементов сюжета и окружающей среды), с течением времени отходят на второй план в сравнении с жизненной и художественной ценностью картины, ее искрящимся оптимизмом.