Александр Дейнека - [55]
Знаменитый советский павильон на Всемирной выставке в Париже в 1937 году был создан по проекту Бориса Иофана, и его венчала скульптура «Рабочий и колхозница» Веры Мухиной. Как известно, павильон стоял напротив павильона Третьего рейха, на котором возвышался гигантский орел работы Йозефа Торака. Для павильона Дейнеке с группой помощников снова пришлось писать панно на заданную тему — «Народное празднество». Сохранился эскиз, на котором в серебристо-белой гамме на первом плане изображены шагающие в светлое будущее новые советские люди. Среди них без труда можно узнать орденоносца Валерия Чкалова, другого легендарного летчика Георгия Байдукова и, конечно, шагающую рядом с ними Серафиму Лычеву. На заднем плане возвышается гигантское здание неосуществленного Дворца Советов со статуей Ленина на верхушке. Советская пресса дала высокую оценку работе Дейнеки. «Стахановцы Дейнеки — рабочие, колхозницы, руководители, инженеры — в светлых, праздничных одеждах сплошной массой двигаются на зрителя, как бы подчеркивая энтузиазм, который поражает посетителей наших социалистических предприятий», — писал журнал «Творчество» о советском павильоне на Международной выставке в Париже. Панно дошло до нас только в эскизах, однако в архивах недавно было обнаружено фото экспозиции и на нем видно, что панно было установлено позади статуи Сталина, исполненной Сергеем Меркуровым.
К счастью, сохранились эскизы фрески для кинотеатра в Центральном парке культуры и отдыха имени М. Горького «Физкультурники» и «Танец». Это одни из лучших работ Дейнеки, где он проявляет мастерское понимание пятна и цвета по отношению к полотну и листу и где молодые, крепкие Серафимы летят, бегут, стреляют и танцуют. В марте 1934 года Дейнека подписал договор с ЦПКиО о том, что берет на себя выполнение эскизов и наблюдение за выполнением двух фресок способом цветной мраморной крошки на фасадах звукового кино.
Интересны некоторые письма Дейнеки того времени, хранящиеся в Отделе рукописей Третьяковской галереи. Художник не считает, что ему следует отмалчиваться, когда через его голову принимаются решения, с которыми он не согласен. В частности, в марте 1937 года он пишет в дирекцию Московского института изобразительного искусства:
«Мне стало известно, что с пятого курса плаката переведены на вновь открытое отделение офорта студенты Соколов, Котожинский и другие. Считаю перевод неверным студентов, проработавших три года на плакате, за два месяца перед окончанием курса и дипломной работой.
Считаю это нарушением всякого плана в подготовке квалифицированных специалистов страны, снижением авторитета плакатного отделения.
Перевод проведен без какого-либо согласования со мною, как руководителем плакатного отделения, что считаю просто невежливым.
Прошу освободить меня с занимаемой работы по отделению плаката.
Дейнека
12.3.1937».
Еще раньше он обращается к директору института Н. Ф. Лапину:
«Довожу до Вашего сведения, что я будучи крайне утомленным и перегруженным работой к выставкам „Индустрия социализма“ и юбилейной РКК не могу далее вести кафедру плаката и композицию на трех курсах. При настоящих условиях смогу вести работу в МИИИ по композиции или рисунку не более как на одном курсе. Прошу мое решение считать окончательным.
12.4.1936».
В том же 1936 году в Москве, в доме-корабле, построенном по проекту архитектора М. Я. Гинзбурга, Дейнека пишет свою знаменитую «Натурщицу». Квартира, в которой он жил в то время, принадлежала Серафиме Лычевой, но на картине изображена не она, а известная московская модель того времени по имени Ида (фамилия ее осталась неизвестной). Эта картина — одна из самых эротических в живописи Дейнеки, но мы не знаем, как складывались его отношения с красавицей-моделью в отсутствие жены.
Так называемый дом Наркомфина, выдающийся памятник московского конструктивизма, был построен в 1930 году на Новинском бульваре (дом 25, корпус 1). Квартиру номер семь на втором этаже получил, согласно своему статусу, Иван Лычев — и тут же уступил ее дочке с зятем. Дом, ныне примыкающий к комплексу зданий американского посольства, долго находился в полуразрушенном состоянии, но в 2019 году был полностью восстановлен и отреставрирован. Здесь Дейнека создал несколько впечатляющих портретов Серафимы. В том числе и картину «В студенческом общежитии», где изображены две женщины — одна одетая, другая полуобнаженная, застегивающая сандалию. Как считает Елена Воронович, Дейнека «не мог удержаться, чтобы не написать свою возлюбленную обнаженной, но не решился сделать это прямо и нашел выход, создав композицию с двумя девушками. Позже часть полотна с полуобнаженной девушкой была обрезана и сейчас существует как „Портрет С. И. Л.“»[80]. Вещь эта действительно вызывает некоторое недоумение, но весьма эротична, как и многие другие работы Дейнеки: полностью одетая модель стоит перед полуобнаженной, поднявшей ногу в весьма искусительном движении-положении. Художник нашел оригинальное решение: одетой модели отдал лицо любимой, а обнаженной, у которой лицо скрыто, — ее фигуру.
