Александр Дейнека - [43]

Дейнека объяснил свою позицию в журнале:

«Почему я ушел из ОСТа? Всё время между нами был какой-то узкий личный взгляд и давление друг на друга… Примерно, если я пишу пейзаж, то очень плохо, если кто-то пишет жанр. Если я делаю графику, то плохо, если другие графикой не занимаются. Просто появился некоторый водораздел, который для меня лично был совершенно ясен. Я думал, что ОСТ — это случайное название, а для некоторых участников ОСТа оно не было случайным. По сути дела, по моей природе ОСТ мне не был родственным. Я очень мало писал станковых картин — в год две картины… Я занимался совсем другим и, естественно, у меня было тяготение превратить ОСТ в другую организацию и поэтому я оттуда вышел и вошел в „Октябрь“». Позднее Дейнека говорил, что вышел из ОСТа, «расходясь с руководителями в вопросах о роли производственных искусств (в ОСТе происходила гипертрофия станковизма, плакат, журнальный рисунок, его роль сводилась на нет)».

23 апреля 1928 года в Венеции открылась XVI биеннале (Международная выставка изобразительного искусства). В павильоне СССР была представлена картина Дейнеки «Оборона Петрограда». 12 мая в Кёльне открылась экспозиция «Современное книжное искусство на Международной выставке прессы», где также были представлены работы Дейнеки. 3 июня газета «Правда» сообщила, что «на днях учреждено новое художественное объединение „Октябрь“. <…> В состав членов-учредителей входят следующие художники-производственники, искусствоведы и критики: Алексеев А., Веснин А. А., Веснин В. А., Вейс Е. Г., Ганн А., Гинсбург М. Я., Гутнов А. И., Дамский А. И., Дейника А. (так в оригинале. — П. Ч.), Доброковский, Ёлкин В., Ирбит П. Я., Клуцис, Крейчик, Курелла А. И., Лапин, Маца И. И., Михайлов А. И., Моор Д., Новацкий П. И., Острецов А. Я., Ривера Д. Д., Седельников Н., Сенькин, Спиров, Талальцев Н. Г., Телингатер С. Б., Тоот В., Уйц В., Фрейберг, Шуб Э., Шнейдер Н. С., Эйзенштейн».

Там же была опубликована декларация нового объединения, озаглавленная «Искусство», где говорилось: «Сознательно участвуя в идеологической классовой борьбе пролетариата против враждебных ему сил и за сближение крестьянства и национальностей с пролетариатом, пространственные искусства должны обслуживать пролетариат и идущие за ним массы трудящихся в двух нераздельно связанных между собой областях: 1) в области идеологической пропаганды (через картины, фрески, полиграфию, скульптуру, фото, кино и т. д.); 2) в области производства и непосредственной организации коллективного быта (через архитектуру, индустриальные искусства, оформление массовых празднеств и т. д.)…» 17 октября Дейнека сдал отделу выставок ВОКСа семь произведений для «выставки изобразительного искусства в Нью-Йорке». 20 декабря заполнил анкету участника выставки (указан домашний адрес: Москва, Садово-Самотечная, Лихов пер., д. 2/12, кв. 25).

В этом году Дейнека продолжал работать в журналах «Безбожник у станка» и «Прожектор», начал сотрудничать с детским журналом «Искорка» и журналом «Смена». Картина «На стройке новых цехов» была закуплена Государственной комиссией по приобретениям произведений изобразительных искусств и представлена на Выставке приобретений Государственной комиссии по приобретениям произведений изобразительных искусств за 1927–1928 годы в Москве. Словно для заполнения последних излишков свободного времени (если они еще были) он начал преподавать рисунок во ВХУТЕИНе, а также в Московском полиграфическом институте. А потом еще и стал «консультантом по художественным вопросам» в ГИЗе и Изогизе — это были государственные издательства художественной литературы и изопродукции, куда после свертывания нэпа влилось большинство кооперативных издательств.

Из воспоминаний художницы Татьяны Лебедевой: «В те далекие времена прилавки были завалены книгами, но читателей было маловато. Сашка (Дейнека. — П. Ч.), однако, читал и иногда, встречаясь, делился (в тексте неразборчиво). И первый и единственный спросил меня, читала ли я „Под сенью девушек в цвету“, том вышедшего Пруста…» Другая художница, Екатерина Зернова, позже вспоминала об этом периоде: «Дейнека мог работать в любых условиях, как он сам выражался „даже на краю умывальника“; после бессонной ночи, в промежутке между баней и футбольным матчем — в любое время суток. Обычно он делал всё намеченное точно и аккуратно. Не терпел живописной мазистости, трепаного рисунка. Прирожденный монументалист, он считал ясность и четкость обязательными для вечных материалов. Он всегда рисовал главное, очищая его от мелочей»[58].

Тогда же, в 1928 году, Дейнека начал работать над иллюстрированием книг, прежде всего детских. Первыми стали иллюстрации к книге В. Владимирова «Про лошадей» (отпечатана в Первой Образцовой типографии Государственного издательства (Москва) тиражом 20 тысяч экземпляров). За этим последовали и другие книжки, причем некоторые из них художник сочинил сам — например «В облаках», где отразилось его увлечение авиационной тематикой. В 1930 году, когда она вышла, Дейнека иллюстрирует и другие детские книжки — «Кутерьма», «Про лошадей» и «Военный парад». Создает знаменитые плакаты: «Механизируем Донбасс», «Ударник, будь физкультурником!», «Построим первый советский дирижабль „Клим Ворошилов“», «Китай на пути освобождения от империализма», «Ударные цехи и заводы, на буксир отстающих!». Осенью того же года он написал живописные произведения «Осенний букет», «В колхозе», «Солнечный день», «Ночной пейзаж», «Сельский пейзаж с коровами», сегодня известные как цикл «Сухие листья». В одной из работ («Солнечный день») изображен дом, где прошли детство и юность художника. По мнению ряда исследователей (в частности, В. П. Сысоева), произведения цикла навеяны смертью отца художника и посещением его могилы в Курске. Вместе с тем в беседе с И. С. Ненарокомовой друг Дейнеки, живописец Федор Антонов, утверждал, что был свидетелем появления этих работ, созданных художником в один день во время творческой командировки по колхозам Подмосковья.