Александр Дейнека - [107]
В декабрьском номере за 1951 год журнал «Смена» опубликовал статью, где говорилось, что «уже готов» выполненный в технике флорентийской мозаики портрет М. В. Ломоносова, первый из «шестидесяти огромных портретов великих русских ученых и поэтов» для фасада главного корпуса МГУ. Портрет выполнен «студентами Пятого курса МИПИДИ Д. М. Мерпертом и Я. Н. Скрипковым по эскизу академика Дейнеки». Возможно, речь идет о другой серии портретов; указано и другое место их размещения — на фасаде университета. Как отмечают составители каталога «Дейнека. Монументальное искусство. Скульптура», больше никаких сведений об этом проекте нет. Типологически изображение Ломоносова без жабо, с расстегнутым воротом рубахи восходит к гравюрному портрету И. Ф. М. Шреера, выполненному в 1790-е годы с рисунка Х. Г. Шульца.
Высотное здание МГУ и его строительство следует особо выделить в истории московской архитектуры. Коллектив архитекторов возглавлял Лев Владимирович Руднев, известный и тем, что создал проект высотки Дворца культуры и науки в Варшаве — подарок Сталина полякам, который они все время порываются снести. Ленинские горы в то время были практически окраиной Москвы, и вокруг строительства стояли деревни: Черемушки и Раменки. Поначалу для строителей были возведены бараки прямо на стройплощадке, потом построили щитовые домики в микрорайоне Раменки. Заключенных, которых поначалу не подпускали к строительству, а только к обработке камня, охраняли несколько тысяч военнослужащих. Вопреки разговорам москвичей, никто со стройки не сбежал.
Многие лучшие советские художники участвовали в декоративном оформлении здания: скульпторы Вера Мухина, Георгий Мотовилов, Сергей Орлов (создатель памятника Юрию Долгорукому перед Моссоветом), Михаил Бабурин, создавший огромные восьмиметровые фигуры рабочего и колхозницы. Перед зданием планировали поставить гигантскую статую Сталина, созданную Евгением Вучетичем, которую теперь можно увидеть только на фотографии, хотя скульптор успел исполнить фигуру вождя в гипсе. С другой стороны главного здания МГУ была установлена и сохранилась статуя Михаила Васильевича Ломоносова, исполненная Николаем Томским. Не остался в стороне и Сергей Меркуров, создавший рельефы-медальоны Ленина и Сталина для торцевой стены актового зала. Впоследствии эти портреты были сколоты, а для равновесия скололи и портреты Маркса с Энгельсом, установленные на левой стороне торцевой стены. Из живописцев, кроме Дейнеки, в оформлении здания МГУ участвовал Павел Корин, который сделал мозаику из красных знамен на заднике актового зала, сохранившуюся до наших дней.
Но особое место среди создателей здания университета занимал руководитель строительства генерал Александр Николаевич Комаровский, который ранее руководил другими великими сталинскими стройками вроде канала Москва — Волга (теперь канал имени Москвы) и так называемого Жигулевского гидроузла. С 1944 года Комаровский был начальником Главного управления лагерей промышленного строительства НКВД и отвечал за строительство особо важных объектов, на которых работали заключенные. Формально он возглавлял Управление строительства Дворца Советов при Совете министров СССР. Хотя к 1948 году было уже ясно, что Дворец Советов строиться не будет и, как писал сам Комаровский, «задача об организации крупного строительства комплекса зданий Московского государственного университета носила условный характер»[204].
Начальник Управления строительства Дворца Советов Комаровский получил от Сталина (а точнее, от заместителя председателя Совета министров СССР Николая Вознесенского, впоследствии расстрелянного по «ленинградскому делу») поручение возглавить стройку главного здания МГУ. «Надо сказать, что с заданием Комаровский справился блестяще, несмотря на непривычно большое для него количество вольного контингента на стройке», — пишет историк архитектуры Роман Янковский в своей замечательно иллюстрированной книге «Высотка номер один»[205]. Позже под руководством Комаровского была построена первая атомная электростанция в Обнинске, ему были присвоены звания Героя Социалистического Труда и генерала армии. У Комаровского было семь орденов Ленина, что по советским меркам можно назвать иконостасом. Генерал похоронен на Новодевичьем кладбище, недалеко от могилы Дейнеки, а на доме на улице Сивцев Вражек, где он жил, висит мемориальная доска.
Знал ли Дейнека о том, что на стройке работали заключенные? Безусловно, знал. Когда дело дошло до отделки главного корпуса, рабочих рук стало очень не хватать и в самом здании поселили 700 заключенных (лагерный пункт был размещен на 22-м этаже). Они выкладывали внутренние стены, штукатурили и красили. Строителей предупредили, что после сдачи объекта их амнистируют, что и было сделано. Комаровский написал любопытную книгу воспоминаний, вышедшую в 1973 году, но по понятным причинам об участии заключенных в строительстве в мемуарах генерала ни слова не говорилось. Реалии сталинского времени приучили многих людей закрывать глаза на общеизвестные и страшные вещи, которые порой трудно уложить в голове современному читателю. О том, что система Главного управления лагерей, система насильственного труда заключенных зримо или незримо присутствовала в жизни общества, вслух не говорили.
Впервые в отечественной историографии предпринята попытка исследовать становление и деятельность в Северной Корее деспотической власти Ким Ир Сена — Ким Чен Ира, дать правдивую картину жизни северокорейского общества в «эпохудвух Кимов». Рассматривается внутренняя и внешняя политика «великого вождя» Ким Ир Сена и его сына «великого полководца» Ким Чен Ира, анализируются политическая система и политические институты современной КНДР. Основу исследования составили собранные авторами уникальные материалы о Ким Чен Ире, его отце Ким Ир Сене и их деятельности.Книга предназначена для тех, кто интересуется международными проблемами.
Издательство «Азбука-классика» представляет книгу об одном из крупнейших писателей XX века – Хулио Кортасаре, авторе знаменитых романов «Игра в классики», «Модель для сборки. 62». Это первое издание, в котором, кроме рассказа о жизни писателя, дается литературоведческий анализ его произведений, приводится огромное количество документальных материалов. Мигель Эрраес, известный испанский прозаик, знаток испано-язычной литературы, создал увлекательное повествование о жизни и творчестве Кортасара.
Наконец-то перед нами достоверная биография Кастанеды! Брак Карлоса с Маргарет официально длился 13 лет (I960-1973). Она больше, чем кто бы то ни было, знает о его молодых годах в Перу и США, о его работе над первыми книгами и щедро делится воспоминаниями, наблюдениями и фотографиями из личного альбома, драгоценными для каждого, кто серьезно интересуется магическим миром Кастанеды. Как ни трудно поверить, это не "бульварная" книга, написанная в погоне за быстрым долларом. 77-летняя Маргарет Кастанеда - очень интеллигентная и тактичная женщина.
«Преподавателям слово дано не для того, чтобы усыплять свою мысль, а чтобы будить чужую» – в этом афоризме выдающегося русского историка Василия Осиповича Ключевского выразилось его собственное научное кредо. Ключевский был замечательным лектором: чеканность его формулировок, интонационное богатство, лаконичность определений завораживали студентов. Литографии его лекций студенты зачитывали в буквальном смысле до дыр.«Исторические портреты» В.О.Ключевского – это блестящие характеристики русских князей, монархов, летописцев, священнослужителей, полководцев, дипломатов, святых, деятелей культуры.Издание основывается на знаменитом лекционном «Курсе русской истории», который уже более столетия демонстрирует научную глубину и художественную силу, подтверждает свою непреходящую ценность, поражает новизной и актуальностью.
«Преподавателям слово дано не для того, чтобы усыплять свою мысль, а чтобы будить чужую» – в этом афоризме выдающегося русского историка Василия Осиповича Ключевского выразилось его собственное научное кредо. Ключевский был замечательным лектором: чеканность его формулировок, интонационное богатство, лаконичность определений завораживали студентов. Литографии его лекций студенты зачитывали в буквальном смысле до дыр.«Исторические портреты» В.О.Ключевского – это блестящие характеристики русских князей, монархов, летописцев, священнослужителей, полководцев, дипломатов, святых, деятелей культуры.Издание основывается на знаменитом лекционном «Курсе русской истории», который уже более столетия демонстрирует научную глубину и художественную силу, подтверждает свою непреходящую ценность, поражает новизной и актуальностью.
Эти биографические очерки были изданы около ста лет назад отдельной книгой в серии «Жизнь замечательных людей», осуществленной Ф. Ф. Павленковым (1839—1900). Написанные в новом для того времени жанре поэтической хроники и историко-культурного исследования, эти тексты сохраняют по сей день информационную и энергетико-психологическую ценность. Писавшиеся «для простых людей», для российской провинции, сегодня они могут быть рекомендованы отнюдь не только библиофилам, но самой широкой читательской аудитории: и тем, кто совсем не искушен в истории и психологии великих людей, и тем, для кого эти предметы – профессия.
Сергея Есенина любят так, как, наверное, никакого другого поэта в мире. Причём всего сразу — и стихи, и его самого как человека. Но если взглянуть на его жизнь и творчество чуть внимательнее, то сразу возникают жёсткие и непримиримые вопросы. Есенин — советский поэт или антисоветский? Христианский поэт или богоборец? Поэт для приблатнённой публики и томных девушек или новатор, воздействующий на мировую поэзию и поныне? Крестьянский поэт или имажинист? Кого он считал главным соперником в поэзии и почему? С кем по-настоящему дружил? Каковы его отношения с большевистскими вождями? Сколько у него детей и от скольких жён? Кого из своих женщин он по-настоящему любил, наконец? Пил ли он или это придумали завистники? А если пил — то кто его спаивал? За что на него заводили уголовные дела? Хулиган ли он был, как сам о себе писал, или жертва обстоятельств? Чем он занимался те полтора года, пока жил за пределами Советской России? И, наконец, самоубийство или убийство? Книга даёт ответы не только на все перечисленные вопросы, но и на множество иных.
Судьба Рембрандта трагична: художник умер в нищете, потеряв всех своих близких, работы его при жизни не ценились, ученики оставили своего учителя. Но тяжкие испытания не сломили Рембрандта, сила духа его была столь велика, что он мог посмеяться и над своими горестями, и над самой смертью. Он, говоривший в своих картинах о свете, знал, откуда исходит истинный Свет. Автор этой биографии, Пьер Декарг, журналист и культуролог, широко известен в мире искусства. Его перу принадлежат книги о Хальсе, Вермеере, Анри Руссо, Гойе, Пикассо.
Эта книга — наиболее полный свод исторических сведений, связанных с жизнью и деятельностью пророка Мухаммада. Жизнеописание Пророка Мухаммада (сира) является третьим по степени важности (после Корана и хадисов) источником ислама. Книга предназначена для изучающих ислам, верующих мусульман, а также для широкого круга читателей.
Жизнь Алексея Толстого была прежде всего романом. Романом с литературой, с эмиграцией, с властью и, конечно, романом с женщинами. Аристократ по крови, аристократ по жизни, оставшийся графом и в сталинской России, Толстой был актером, сыгравшим не одну, а множество ролей: поэта-символиста, писателя-реалиста, яростного антисоветчика, национал-большевика, патриота, космополита, эгоиста, заботливого мужа, гедониста и эпикурейца, влюбленного в жизнь и ненавидящего смерть. В его судьбе были взлеты и падения, литературные скандалы, пощечины, подлоги, дуэли, заговоры и разоблачения, в ней переплелись свобода и сервилизм, щедрость и жадность, гостеприимство и спесь, аморальность и великодушие.