1001 фильм, который вы должны посмотреть - [76]

Хичкок снимал «Тень сомнения» в маленьком городке Санта-Роза, Калифорния. Сценарий, написанный Торнтоном Уайлдером при участии жены Хичкока Альмы Ревилл, с удовольствием развенчивает стереотипный образ тихой жизни в маленьком городке. Фильму придают своеобразие многочисленные ссылки на единство и различие добра и зла, воплощенные во взаимоотношениях доверчивой и невинной Чарли и ее опасного и коварного дядюшки.

Музыка Дмитрия Тёмкина поддерживает напряженную атмосферу, в особенности вальс «Веселая вдова» — знак виновности дяди Чарли. Любопытные соседи высказывают предположения, как можно вычислить и поймать убийцу. То, что настоящий убийца прячется в соседнем доме, придает сюжету ироничность. Чарли пытается разобраться в своих чувствах к дяде, прежде чем тот раз и навсегда сделает это за нее. Дж. Кл.

ОДЕРЖИМОСТЬ (1943) OSSESSIONE

Италия (ICI), 142 мин., черно-белый

Язык: итальянский

Режиссер: Лукино Висконти

Продюсер: Либеро Солароли

Авторы сценария: Лукино Висконти, Марио Аликата

Операторы: Доменико Скала, Альдо Тонти

Музыка: Джузеппе Розати

В ролях: Клара Каламаи, Массимо Джиротти, Диа Кристиани, Элио Маркуццо, Витторио Дузе, Микеле Риккардини, Хуан де Ланда

Одна из спекулятивных игр, в которую можно поиграть с историей кино, связана с фильмом Лукино Висконти «Одержимость». Что, если бы именно эта картина возвещала о появлении в Италии нового направления в кинематографии, а не «Рим — открытый город» (1945) Роберто Росселлини? Это действительно было бы интересно. Но, увы, мы никогда не узнаем правды, поскольку сценарий Висконти был полностью скопирован с «Почтальон всегда звонит дважды» Джеймса М. Кейна. Фильм «Одержимость» не демонстрировался в Америке до 1976 г. Кейн уже умер и, вероятно, никогда не видел его — и очень жаль, поскольку, возможно, в нем он мог бы увидеть лучшую интерпретацию своей работы.

Джино Коста (Массимо Джиротти), бродяга, которому удалось найти работу в придорожном кафе у любителя оперы Браганы (Хуан де Ланда). Вскоре жена хозяина Джованна (блестящая Клара Каламаи, первая претендентка на роль героини Анны Маньяни в «Риме — открытом городе») и Джино окажутся в объятиях друг друга, строя планы совместного побега. Четко придерживаться сюжетной линии Кейна Висконти помогает физическое притяжение между Каламаи и Джиротти. Все описания Кейном животной страсти передаются в «Одержимости» с почти пугающей силой. Материальная заинтересованность в убийстве играет здесь второстепенную роль. Висконти не избегает намеков на гомосексуальные отношения Джино с «Ло Спаньоло» (Элио Маркуццо), испанским уличным актером.

Один эпизод, который наверняка привел бы Кейна в восторг, поскольку сам он был сыном оперного певца, — это местный оперный конкурс, в котором участвует Брагана. Грубый и неприветливый — отдаленное напоминание о неуклюжем дураке Сесила Келлауэя в голливудской версии 1946 г. романа Тея Гарнетта, — он вдруг оживает, когда поет арию и завершает ее с триумфом. «Одержимость» могла бы стать отличным примером слияния американского «черного» кино и итальянского неореализма. Вместо этого она остается прообразом и недостающей связью обоих течений. Р. П.

ВСТРЕТЬ МЕНЯ В СЕНТ-ЛУИСЕ (1944) MEET ME IN ST. LOUIS

США (MGM), 113 мин., техниколор

Режиссер: Винсент Миннелли

Продюсеры: Роджер Эденс, Артур Фрид

Авторы сценария: Ирвин Брехер, Фрэд Ф. Финклхофф, по роману Салли Бенсон

Оператор: Джордж Дж. Фолси

Музыка: Ральф Блейн, Хью Мартин, Насио Херб Браун, Артур Фрид, Джордж И. Столл

В ролях: Джуди Гарленд, Маргарет О’Брайен, Мэри Астор, Люсиль Бремер, Леон Эймс, Том Дрейк, Марджори Мейн, Гарри Дэвенпорт, Джун Локхарт, Генри Х. Дэниэлс-мл., Джоан Кэрролл, Хью Марлоу, Роберт Салли, Чилл Уиллс, Гари Грей, Дороти Рей

Номинации на «Оскар»: Ирвин Брехер, Фрэд Ф. Финклхофф (сценарий), Джордж Дж. Фолси (оператор), Джордж И. Стол (музыка), Ральф Блейн, Хью Мартин (песня)

Непослушная маленькая девочка Тутти (Маргарет О’Брайен) с плачем выбегает на улицу. Она начинает со злобой крушить своего любимого снеговика — символ стабильности и надежности ее жизни в семье. Кто бы мог подумать, что песня Джуди Гарленд «Весело встреть Рождество» могла оказать такое разрушительное воздействие на восприимчивую детскую психику — или даже на нашу?

Фильм Винсента Миннелли «Встреть меня в Сент-Луисе» — один из самых необычных и перегруженных мюзиклов в истории Голливуда. Он соединяет два жанра — мюзикл и мелодраму и даже в самых мрачных моментах (эпизод со страшилками на Хэллоуин) граничит с фильмом ужасов. Его можно воспринимать по-разному: как невинное восхваление традиционных семейных ценностей или как тяжелое раздумье обо всем, что разрушает семью изнутри. Другими словами, как успокаивающее развлечение, «предохранительный клапан», достаточный, чтобы все сгладить и укрепить существующее положение, или как крик несдерживаемой ярости, разрушающей все семейные ценности.

Да, я говорю о том же самом фильме, в котором Гарленд мечтает и напевает «Соседский парень» и в самом ярком эпизоде раскачивается с толпой пассажиров и громко поет «Песню троллейбуса» («Дзинь, дзинь, дзинь, звенят сердечные струны...»). Проект Миннелли непритязателен: он не только рассказывает историю среднестатистической семьи, стойко переносящей удары судьбы, но и делает набросок истории нового самоуверенного общества 20-го века. Художественная чувствительность Миннелли удовлетворяет и женские желания, и мужское любопытство, а избыток того и другого делает мелодраматичным. Приятный и ворчливый герой Леона Эймса пытается установить в семье патриархат. Парадом кавалеров для девушек ему тоже нужно управлять.