1001 фильм, который вы должны посмотреть - [55]

ВОСПИТАНИЕ КРОШКИ (1938) BRINGING UP BABY

США (RKO), 102 мин., черно-белый

Режиссер: Ховард Хоукс

Продюсеры: Ховард Хоукс, Клифф Рейд

Авторы сценария: Хагар Вильде, Дадли Николс

Оператор: Рассел Метти

Музыка: Рой Уэбб

В ролях: Кэтрин Хепберн, Кэри Грант, Чарлз Рагглз, Уолтер Кэтлетт, Барри Фитцджералд, Мэй Робсон, Фриц Фелд, Леона Робертс, Д. Ирвинг, Т. Бирелл, В. Уокер, Д. Келли

«Воспитание Крошки», совершенно сумасбродная комедия, была первой картиной, которую Ховард Хоукс поставил по контракту, заключенному в 1937 г. с кинокомпанией RKO на шесть фильмов. Съемки были основаны на малоперспективном рассказе о молодой паре и их дрессированном леопарде, они на сорок дней вышли из графика и превысили бюджет. После выхода в 1938 г. картина принесла такой малый доход, что Хоукса уволили из RKO, а Кэтрин Хепберн пришлось выкупать свой контракт. Опережающий свое время сногсшибательный ритм и остроумные диалоги установили новые стандарты для всех комедий подобного рода.

Кэри Грант играет доктора Дэвида Хаксли, красивого и застенчивого палеонтолога, который все свое время проводит, собирая по частям скелет бронтозавра под критику своей ворчливой невесты. И вот, когда всего одна кость отделяет его от завершения проекта, Хаксли умудряется испортить важную встречу с состоятельным потенциальным клиентом на поле для игры в гольф. Там же он встречает Сьюзан Вэнс (Хепберн). Пользуясь своей красотой, она выкрадывает его мяч для гольфа, и с этих пор мир, в котором жил Хаксли, меняется навсегда. Всеми силами пытаясь помешать доктору жениться на другой девушке, Вэнс прибегает к помощи Крошки, дрессированного леопарда, присланного ей братом из Южной Америки, чтобы отвлечь внимание Хаксли. К тому моменту, когда домашний песик закапывает драгоценную для Хаксли кость бронтозавра, парочка уже направляется в тюрьму.

Шутки в фильме неподдельные, под ними практически незаметен искусный анализ секса и брака в стиле 1930-х гг. Критики так упорно подозревали в сценарии сексуальный подтекст, что все, что проделывал Хаксли, чтобы найти «утерянную кость», воспринималось как намек на потерю мужественности. Сцена, в которой Хаксли надевает халатик Вэнс, никак не способствует отрицанию подобного мнения, именно в ней имеет место одно из первых упоминаний слова «гей» (англ. gay — веселый) в значении, далеком от «совершенно счастливый». К. К.

ДИЛИЖАНС (1939) STAGECOACH

США (Walter Wanger), 96 мин., черно-белый

Режиссер: Джон Форд

Продюсеры: Уолтер Вангер, Джон Форд

Авторы сценария: Эрнест Хейкокс, Дадли Николс

Оператор: Берт Гленнон

Музыка: Луис Грюнберг, Ричард Хейджман, В. Франке Харлинг, Джон Лейпольд, Лео Шукен

В ролях: Клэр Тревор, Джон Уэйн, Энди Дивайн, Джон Кэрредин, Томас Митчелл, Луиз Платт, Джордж Бэнкрофт, Доналд Мик, Бертон Черчилль, Тим Холт, Том Тайлер

«Оскар»: Томас Митчелл (актер второго плана)

Номинации на «Оскар»: Уолтер Вангер (лучший фильм), Джон Форд (режиссер), Берт Гленнон (оператор), Александр Толубофф (художник-постановщик), Отто Ловеринг, Дороти Спенсер (монтаж), Ричард Хейджман, В. Франке Харлинг, Джон Лейпольд, Лео Шукен (музыка)

Тридцатые годы были не самыми лучшими в истории вестернов. После нескольких дорогостоящих провалов, таких как «Большая тропа» (1930) и «Симаррон» (1931), большинство крупных киностудий отказались от этого жанра. Джон Форд не занимался вестернами уже лет десять, когда наконец снял Джона Уэйна и Клэра Тревора в истории о путешествии в дилижансе по опасным индейским территориям. Пытаясь продать картину продюсеру Дэвиду О. Селзнику, Форд описал «Дилижанс» как «классический вестерн», на голову обгоняющий все картины этой категории, которыми занимался и сам Уэйн. Под «классическим вестерном» подразумевалось, в том числе, и обращение к женской части аудитории. Поэтому Форд вместе со сценаристом Дадли Николсом добавили к оригинальной истории Эрнеста Хейкокса развернутую любовную линию и рождение ребенка. Но и этого оказалось для Селзника недостаточно, он отнесся к картине пренебрежительно и отклонил проект.

Однако «Дилижанс» не ограничивается и более традиционными элементами жанра. Последняя часть картины изобилует экшеном, включая перестрелку между Уэйном и бандой Пламмера и нападение индейцев на мчащийся по гладкой пустыне дилижанс. Последний эпизод включает трюки в исполнении Якимы Кэнатта, который в роли нападающего апачи запрыгивает на одну из запряженных в экипаж лошадей и, подстреленный, падает им под копыта и пропадает под колесами.

Уэйну был дан второй шанс стать звездой после провала «Большой тропы», и он схватился за него обеими руками. С момента своего первого появления, когда он стоит посреди пустыни и машет едущим в дилижансе, он врезается в память как выразительная фигура Ринго Кида, которого выпустили из тюрьмы с тем, чтобы тот отомстил пламмерцам, убившим его отца и брата. Уэйн появляется не сразу, прежде Форд изучает характеры других пассажиров дилижанса. Каждый из них набросан искусно и впечатляюще: женщина легкого поведения, которую вместе с пьяницей выгнали из города пуританские леди из Лиги закона и порядка; застенчивый торговец виски; картежник с юга; беременная жена кавалерийского офицера и банкир, убегающий со своими активами. На крыше кареты восседают дородный кучер и местный шериф. Взаимодействие внутри этой странным образом подобранной группы позволяет Форду развить свою заветную тему — высшие моральные качества тех, кого презирает «почтенное» общество.