1001 фильм, который вы должны посмотреть - [419]

Другие критики хвалили братьев Вачовски за то, что фильм, начинаясь подробным боевым эпизодом с Тринити на первом плане, приводит ее в последующих сценах к «объекту любви Нео».

Подобные мысли возникают в ходе всего просмотра картины. Учитывая, что после войны от планеты Земля останется голая и неприветливая «пустыня реальности», а виртуальный мир, в котором вырос Нео, не лишен своих преимуществ, не совсем понятно, что, собственно, восставшее человечество надеется выиграть в этой битве. Но совершенно ясно, что такие спорные моменты зрителей в затруднение не ставят. С. Дж. Ш.

ШЕСТОЕ ЧУВСТВО (1999) THE SIXTH SENSE

США (Hollywood, Spyglass, Kennedy/Marshall), 107 мин., техниколор

Язык: английский/испанский/латынь

Режиссер: М. Найт Шьямалан

Продюсеры: Кэтлин Кеннеди, Фрэнк Маршалл, Барри Мендел

Автор сценария: М. Найт Шьямалан

Оператор: Так Фудзимото

Музыка: Джеймс Ньютон Говард

В ролях: Брюс Уиллис, Хэли Джоэл Осмент, Тони Коллетт, Оливия Уильямс, Тревор Морган, Донни Уолберг, Питер Энтони Тамбакис, Джеффри Зубернис, Брюс Норрис, Гленн Фитцджеральд, Грег Вуд, Миша Бартон, Анджелика Торн, Лиза Саммерор, Фирдоус Бамджи

Номинации на «Оскар»: Фрэнк Маршалл, Кэтлин Кеннеди, Барри Мендел (лучший фильм), М. Найт Шьямалан (режиссер), М. Найт Шьямалан (сценарий), Хэли Джоэл Осмент (актер второго плана), Тони Коллетт (актриса второго плана), Эндрю Мондшайн (монтаж)

М. Найт Шьямалан, 29-летний сценарист и режиссер, в работе над своим вторым фильмом фактически заново изобрел жанр драматического триллера с любовной историей о призраках, ныне печально известной из-за своего финального поворота.

У детского психолога Малкольма Кроу (Б. Уиллис) появляется новый пациент — беспокойный ребенок по имени Коул (Хэли Джоэл Осмент). Похоже, что мальчик видит умерших людей, у которых остались не завершенные при жизни дела, и тех, кто приходит к нему в поисках ответа на важные вопросы. Пока Малкольм пытается помочь Коулу, его личная жизнь подвергается испытаниям: когда-то счастливый брак с Анной (Оливия Уильямс) перешел в безразличные и холодные отношения.

«Шестое чувство» — не просто фильм о привидениях. Он непосредственно обращается к нескольким эмоциональным уровням. По коже пробегают мурашки, когда Коула посещают страдающие призраки, и все же этот фильм больше эмоциональная драма, чем напряженный триллер, в центре внимания здесь — отношения между мальчиком и психологом.

Истинное откровение — это Уиллис, чья игра, полная недомолвок и намеков, стала сердцем фильма. И, конечно, наивысшей похвалы достоин Шьямалан, который собрал все элементы фильма в единое целое. Тонкое использование приглушенных тонов и прозрачных намеков на то, что должно произойти, а также вышеупомянутая неоднозначность финала так искусны, что, несмотря на то что публика обманулась в своих ожиданиях, ей хочется насладиться фильмом во второй, третий и в четвертый раз, а не ворчать, что ее повели совершенно другим путем.

Современный, классический, эмоционально сложный фильм, настолько же острый и пронизывающий, насколько леденяще напряженный. Дж. Б.

2000-е

СОБИРАТЕЛИ И СОБИРАТЕЛЬНИЦА (2000) LES GLANEURS ET LA GLANEUSE

Франция (Tamaris), 82 мин., цветной

Язык: французский

Режиссер: Анье Варда

Продюсеры: Дидье Дуссен, Стефан Крауш, Дидье Руже, Паскаль Сотеле, Анье Варда

Автор сценария: Анье Варда

Оператор: Дидье Дуссан, Стефани Крауш, Дидье Роже, Паскаль Сотеле, Анье Варда

Музыка: Анье Бредель, Иоанна Бруздович, Ришар Клюгман, Изабелль Оливье

В ролях: Бодан Литнянски, Анье Варда, Франсуа Вертхаймер

Цифровые технологии произвели революцию в киноиндустрии и сделали ее более демократичной и менее дорогой, однако вытекающие из этого достоинства, да и ценность самой революции могут быть оспорены. Очень часто в новых фильмах отсутствует какое-либо единство стиля и красоты, не видно взгляда художника. Более того, «индивидуальное» кино, порожденное цифровой революцией, зачастую самоуверенно и обнажено. Пусть Анье Варда, мать французской «новой волны», покажет всем начинающим, как это надо делать.

Твердый и очень радикальный по своей политической позиции, переходящий от раздумий о жизни и смерти к размышлению о роли искусства в обществе, отдающий дань маргиналам и отбросам общества, фильм «Собиратели и собирательница» чрезвычайно актуален. И все же Варда не дает фильму выйти из-под контроля, зритель чувствует лишь, что он сидит в пассажирском кресле и совершает шокирующее путешествие под руководством мастера. Замечателен момент, когда Варда, срывая с дерева переспелый инжир и тут же его съедая, разражается тирадой против жадности эгоистов-богачей. Вместо многословной, изношенной марксистской теории она просто констатирует: «Они не хотят быть добрыми». Эта голая правда встречает отклики на протяжении всей ленты, в центре внимания которой современные «собиратели», люди, которые подбирают отбросы после закрытия уличных рынков или роются в мусорных баках в поисках пищи. Варда предоставляет этим людям возможность высказаться за себя, и они красноречиво говорят обо всем, от мировой политики до личных трагедий, в то время как фильм показывает, что в реальной жизни эти два полюса не так уж далеки друг от друга.