1001 фильм, который вы должны посмотреть - [371]

Питер Уэллер играет Билла Ли (псевдоним Берроуза) — дезинсектора, подсевшего на собственный порошок для уничтожения насекомых, который случайно убивает собственную жену, а затем убегает в загадочное промежуточное пространство, похожее на Танжер. В мире самых разнообразных созданий, которые носят жужжащие и рыгающие наконечники, похожие на фаллос, его принимают за шпиона. Там живут подобные насекомым пишущие машинки и другие уродливые личности. Так как Кроненберг сочетает реальность и вымысел, фильм не концентрируется на правдоподобии реальности и нереальности. Это место, где подпитанные наркотиками галлюцинации не только являются толчком к творческому процессу, но и его продуктом.

Деятельность Кроненберга по разрушению линии рассказа изумительна, так же как игра Уэллера, Джуди Дэвис и Роя Шайдера. Очень хороши съемки Питера Сушицки в тошнотворных серо-зеленых тонах. Особенно удивительно музыкальное сопровождение, созданное в сотрудничестве обожаемого Кроненбергом композитора Говарда Шора и легендарного фри-джазового саксофониста Орнетта Коулмана. Как и сам фильм, это замечательное столкновение различных эмоций, композиции и спонтанной экспрессии. Дж. Кл.

ОЧАРОВАТЕЛЬНАЯ ПРОКАЗНИЦА (1991) LA BELLE NOISEUSE

Франция/Швейцария (CNC, France 3, George Reinhart, Canal+, Pierre Grisé, Region Languedes, Ronsillon Sofica 2, Sofica 3), 240 мин., истменколор

Режиссер: Жак Риветт

Продюсер: Мартин Мариньяк

Авторы сценария: Паскаль Бонитцер, Кристин Лоран, Жак Риветт по повести «Неизвестный шедевр» Оноре де Бальзака

Оператор: Уильям Любчански

Музыка: Игорь Стравинский

В ролях: Мишель Пикколи, Джейн Биркин, Эмманюэль Беар, М. Деникур, Д. Бурштейн, Ж. Арбона, М. Беллюк, М.-К. Роже, Л. Ремили, Д. Гудфеллоу, С. Робертсон, Б. Дюфур

Каннский кинофестиваль: Ж. Риветт (Большой приз жюри, Приз экуменического жюри — специальное упоминание), номинация (Золотая пальмовая ветвь)

Все фильмы о художниках, следуя созданным клише, изображают романтического гения в каморке, где его страждущая душа проецируется на холсте, чтобы показать, через что приходится пройти, чтобы передать ощущения и внутренние чувства на картине. Жак Риветт с радостью принимает этот вызов в картине «Очаровательная проказница», взяв отправной точкой рассказ Бальзака: история о «неоконченном шедевре», созданном и затем спрятанном знаменитым художником.

Риветт вместе со своими соавторами, Паскалем Бонитцером и Кристин Лоран, мастерски обыгрывает многие темы. Один уровень фильма заглядывает в привилегированный мир искусства, в котором между художниками, покупателями и доверенными лицами прядется путаная эротическая паутина. В центре фильма — тщательное исследование Риветтом, с минимумом внимания к деталям, продолжительных, чередующихся как в балете, отношений между художником Эдуардом Френховером (М. Пикколи) и его, в основном обнаженной, моделью Марианной (Э. Беар). Отношения проходят через отчаяние, агрессию, взрыв чувств. Роли хозяина и рабыни меняются.

Френховер испытывает сложности в семейной жизни с Лиз (Д. Биркин), с осторожностью смотрит на появившихся представителей нового поколения; отмечает разнообразные аспекты собственной морали. В меланхолическом герое нетрудно увидеть автопортрет режиссера. Э. Мар.

ВОЗНЕСЕНИЕ (1991) THE RAPTURE

США (New Line), 100 мин., цветной

Режиссер: Майкл Толкин

Продюсеры: Карен Кох, Нэнси Тененбаум, Ник Векслер

Автор сценария: Майкл Толкин

Оператор: Боян Базелли

Музыка: Томас Ньюмен

В ролях: Мими Роджерс, Дарвин Карсон, Патрик Бошо, Марвин Элкинс, Дэвид Духовны, Стефани Менуэз, Сэм Влахос, Рустам Бранаман, Скотт Беркхолдер, Винс Грант, Кэрол Дэвис, Патрик Доллаган, Джеймс ЛеГрос, Дик Энтони Уильямс, Девон Никсон

Не очень многие картины серьезно затрагивали проблемы религии, а еще меньше исследовали евангельское христианство в его теологических терминах. Именно так и поступает Майкл Толкин в картине «Вознесение», которую с равным удовольствием можно рассматривать как духовную мелодраму, как религиозную легенду и как волшебную эксцентрическую сказку, чьи корни уходят в религиозную субкультуру.

Мими Роджерс изображает Шэрон, мятущуюся одинокую женщину, которая охотно играет в гольф вчетвером в компании неухоженного друга-мужчины. Как-то она услышала о религиозном движении, которое делает упор на персональные отношения с Богом, чей Судный День, когда случится полное «вознесение» добрых душ на небо, скоро наступит. Ее вновь обретенная вера помогает ей переносить жизненные бури, в том числе и смерть мужа. Когда она думает о неизбежном конце, она забирает дочку в одинокое место в пустыне, где они ожидают спасительную руку Господа. В момент самого смелого поворота сюжета действительно происходит вознесение, но к этому моменту страдания заставили ее отказаться от мысли о справедливом и милосердном Божестве.

Соединяя в себе психологическую драму и свежую вариацию на тему того, что в Голливуде 1990-х называли «женским фильмом», эта необычная притча богато вознаграждает свободно мыслящих кинолюбителей. Д. С.

МОЙ ЛИЧНЫЙ ШТАТ АЙДАХО (1991) MY OWN PRIVATE IDAHO

США (New Line), 102 мин., цветной