1001 фильм, который вы должны посмотреть - [362]

«Невероятная правда» — страшно интригующий и не очень успешный первый художественный фильм независимого писателя-режиссера Хэла Хартли. Картина снималась в его родном городе на Лонг-Айленде среди персонажей фильма. Среди них механик, которого по ошибке принимают за священника (Роберт Берк), возвращающийся после заключения из тюрьмы; далекая от политики девушка-подросток (Адриэнн Шелли), которая впоследствии найдет работу модели по рекламе женского белья; а также ее жадный отец с красной шеей (Крис Кук). Берк, Шелли и Кук будут вновь работать с Хартли в следующих картинах — Берк в «Простых людях» (1992) и «Флирте» (1993), Шелли — в фильме «Доверься» (1990), а Кук — в фильмах «Доверься» и «Простые люди».

Фантазии о всеобщем уничтожении занимают девушку, мечты о деньгах — ее отца, а мысли об убийстве, вероятно совершенном механиком, занимают всех в фильме. Непритязательное качество актерской игры временами сбивает это напряжение, но нетривиальная оригинальность сюжета, качество съемок, изобретательный и невозмутимый юмор помогают зрителям сохранять интерес и внимание. Дж. Роз.

ГОРОД СКОРБИ (1989) BEIQÍNG CHÉNGSHÌ

Тайвань (Artificial Eye, 3-H, Era), 157 мин., цветной

Язык: тайваньский/диалект китайского «мандарин»/японский

Режиссер: Хоу Сяосинь

Продюсер: Фу-Шенг Чу

Авторы сценария: Чжу Тяньвэнь, Ву Нянь-Чжэнь

Оператор: Хуай-ен Чен

Музыка: Татикава Наоки

В ролях: Воу И Фанг, Накамура Икуё, Джек Као, Тони Люнг Чу Вай, Тянь-лю Ли, Шуфень Синь

Венецианский кинофестиваль: Хоу Сяосинь (Золотой лев)

Здесь можно выделить две отдельные истории. Одна о том, что случается временами и что почти всегда непредсказуемо: подъем «новой волны» в художественной жизни страны, вызывающий появление одного или двух (очень редко больше) выдающихся кинематографистов. Так случилось в 1980-х гг. на Тайване, когда с появлением движения «Новое кино» появился один из выдающихся кинематографистов того времени Хоу Сяосинь. Он начинал с создания фильмов-автобиографий («Парни из Фэнкуэй», «Лето у дедушки», «Время жить и время умирать»), которые продемонстрировали его чувство ритма, материальную насыщенность кадров и многозначительную силу внешне индифферентной манеры, в какой он снимал самые простые ситуации.

Вторая история касается неизбежного момента, когда нации нужен фильм, чтобы заявить о себе миру, то есть коллективную автобиографию. В 1989 г. исчезновение диктаторского режима, который царил на острове сорок лет, предоставило кинодеятелям возможность создать новейшую историю Тайваня. Именно это и решил сделать Хоу, «субъективный мастер авангарда» (и что он продолжал делать в фильмах «Кукловод» и «Хорошие мужчины, хорошие женщины»). «Город скорби» рассматривался у себя на родине как огромный шаг на пути к возможностям кино обратиться к недавней истории Тайваня, это стало поворотным моментом и обеспечило фильму огромный успех у зрителей.

В картине сочетаются историческая фреска и актуальность, а сложная структура рассказа «Города скорби» (основанная на запутанных жизнях четырех братьев) включает большой объем исторической информации и хорошо передает прекрасное, эмоциональное ощущение эпохи, коллективные, индивидуальные и внутренние чувства и требования тех слоев, с которыми, вольно или невольно, общаются братья. «Город скорби» стал не только шедевром, но и моделью для всех, кто хочет снять главные события страны, а вместо этого создают скучные монументы. Ж.-М. Ф.

1990-е

ПЛЕВАТЬ НА СМЕРТЬ (1990) S’EN FOUT LA MORT

Франция/Германия (Cinéa, NEF), 97 мин., истменколор

Язык: французский

Режиссер: Клэр Дени

Продюсеры: Франсис Бьеспфлюг, Филипп Каркассон

Авторы сценария: Клэр Дени, Жан-Поль Фаржо

Оператор: Паскаль Марти

Музыка: Абдулла Ибрагим

В ролях: Исаак де Банколе, Алекс Дека, Сольвейг Доммартин, Кристофер Буххольц, Жан-Клод Бриали, Криста Лэнг, Гильбер Фельмар, Даниэль Беллю, Франсуа Олоа Билоа, Пипо Саргера, Алан Баникле, Валери Моннет

Венецианский кинофестиваль: Доминик Оврэ (Серебряная озелла — монтаж)

«Плевать на смерть» исследует почти в документальном стиле несколько месяцев жизни Даха (И. де Банколе) и Жослина (А. Дека), двух негров, которые тренируют петухов для запрещенных петушиных боев в подвале мрачного пригородного ночного клуба во Франции. Помимо яркого изображения эксплуатации незаконных иммигрантов, мрачная, подавляющая общественная атмосфера становится привлекательной почвой для развития власти, насилия, страсти и жестокости, которые царят в маргинальном мире. Постепенно нарастает напряженность в отношениях между Жослином и сыном владельца ночного клуба Мишелем (К. Буххольц). Мишель ревнует к вниманию, которое оказывает Жослину не только его отец, но и очаровательная подруга отца Тони (С. Доммартин), любви которой добиваются оба мужчины.

Конкуренция между Жослином и Мишелем усложняется проблемами власти и расовыми противоречиями. Бессмысленное убийство в финале фильма «Плевать на смерть» подчеркивает абсурдность жестокости в эпоху постколониализма. Близкая, необработанная съемка ритуальных тренировок петухов в сопоставлении с лицами и телами героев, так же как и изумительная игра Дека и Банколе, показывает не самую лучшую из сторон человеческого поведения. Отсюда можно сделать вывод: «все люди, несмотря на их расу, цвет кожи, происхождение, готовы на что угодно».