1001 фильм, который вы должны посмотреть - [306]

Сила фильма проявляется в спокойных, тонких моментах, когда мы проникаем во внутренний мир братьев, которые больше не ощущают привязанности к своему дому и прошлому, а их иллюзорные попытки оживить прошлое лишь подчеркивают, насколько они изменились. В фильме гармонично соединяются мелодрама и фантазия. Таким образом, Росси дает нам возможность увидеть, что может ожидать в будущем каждого из братьев. Сцены будущего появляются в виде флэшфорвардов, в стиле, который определяет характер каждого персонажа. Мощный финал напоминает всем о том, как важно ценить каждый момент жизни. Р. Де.

ЧЕЛОВЕК ИЗ ЖЕЛЕЗА (1981) CZLOWIEK Z ZELAZA

Польша (Film Polski, Zespol Filmowy X), 153 мин., черно-белый/цветной

Язык: польский

Режиссер: Анджей Вайда

Автор сценария: Александер Сцибор-Рыльски

Операторы: Януш Каличински, Эдвард Клосински

Музыка: Анджей Кожиньски

В ролях: Ежи Радзивилович, Кристина Янда, Мариан Опаня, Богуслав Линда, Веслава Космальска, Анджей Северин, Кшиштоф Янчар, Богуслав Собчук, Франтишек Тшецак

Номинация на «Оскар»: Польша (за лучший иностранный фильм)

Каннский кинофестиваль: Анджей Вайда (Золотая пальмовая ветвь, приз международного жюри)

Фильм режиссера Анджея Вайды «Человек из железа», продолжение «Человека из мрамора» (1977), подтвердил, что Вайда никогда не упускал возможности обратиться к польской истории. «Человек из железа» посвящен росту движения «Солидарность» — крепкой профсоюзной организации, чья популярность способствовала подрыву коммунистического режима в конце 1980-х гг.

Здесь мы вновь встречаемся с документалистом Агнешкой (К. Янда), которая вышла замуж за Матеуша (Е. Радзивилович), сына бывшего польского рабочего-героя Биркута. Матеуш полностью погружен в организацию забастовки 1980-го г. в Гданьске. Он — один из организаторов движения «Солидарность», пытается убедить представителей интеллигенции присоединиться к ним. Ряд ретроспективных сцен показывает то, что только предполагалось в первом фильме: Биркут убит во время предыдущей забастовки в Гданьске в 1970 г., восстание жестоко подавлено спецотрядами властей. При этом параллель между событиями недавнего прошлого и теперешней забастовкой в Гданьске вызывает предчувствие окончательной победы. Несмотря на то, что картина по структуре менее сложная, чем «Человек из мрамора», продолжение служит ценным свидетельством десятилетия, завершившегося поворотом в истории коммунизма. Потрясающие документальные съемки 1970–80-х гг. усиливают национальное и международное значение фильма. Западные кинозрители, которые не слишком интересовались картинами Восточной Европы, были шокированы тем, что увидели. «Человек из железа» получил «Пальмовую ветвь» на Каннском кинофестивале в 1981 г. Краткое появление в фильме Леха Валенсы — лидера движения «Солидарность» — в роли самого себя также говорит о потрясающем чувстве истории Вайды и его способности предугадывать будущее.

Задумав создание политического фильма, Вайда все время настаивал, что идейное содержание должно передаваться через диалоги — хотя критики считали, что их слишком много. Несмотря на эти замечания, «Человек из железа» выполнил замысел Вайды: «поместить себя и свои идеи между аудиторией и историей». Его фильм отдал дань польским гражданам, которые способствовали установлению свободы. Д. Д.

СЛИШКОМ РАНО, СЛИШКОМ ПОЗДНО (1982) TROP TÔT/TROP TARD

Франция, Египет, 100 мин., 16 мм, истменколор

Язык: немецкий

Режиссер: Даниэль Юйе

Продюсер: Жан-Мари Штрауб

Авторы сценария: Фридрих Энгельс, Даниэль Юйе, Махмуд Хуссейн, Жан-Мари Штрауб

Операторы: Роберт Алазраки, Каролин Шампетье, Вильям Любчански, Маргерит Перладо

Музыка: Бетховен

Цветной документальный фильм Жан-Мари Штрауба и Даниэля Юйе снят на 16-миллиметровой пленке. Пожалуй, это одна из моих любимых пейзажных картин. В ней нет действующих лиц; лента продолжительностью 100 мин. показывает в основном пейзажи, при этом чувствуется постоянное присутствие людей. В первой части мы видим районы современной Франции. Мы слышим комментарий, в котором читается отрывок из письма Ф. Энгельса К. Каутскому об обеднении французских крестьян, затем цитируются «Книги жалоб» (1789) деревенских старост из тех же мест в ответ на планы по увеличению налогов.

Особое впечатление оставляет вторая часть, почти вдвое длиннее первой. Она построена по тому же принципу, но на базе более современного марксистского текста Махмуда Хусейна о сопротивлении египетских крестьян английской оккупации перед мелкобуржуазной революцией 1952 г. Обе части приводят к выводу, что крестьяне выступили слишком рано и добились успеха слишком поздно. Примечательно, что замедленные съемки Штрауба и Юйе, с четко выверенным сочетанием звука и образа, открывают пространство — например при показе огромного фасада городской фабрики и видов сельских дорог. Как и в снятом на студии фильме Жака Тати «Время развлечений», в «Слишком рано, слишком поздно» перед нами неожиданно раскрывается богатство мира, в котором мы живем. Дж. Роз.

ВЕСЕЛЫЕ ВРЕМЕНА В ШКОЛЕ РИДЖМОНТ (1982) FAST TIMES AT RIDGEMONT HIGH

США (Refugee, Universal), 90 мин., техниколор