1001 фильм, который вы должны посмотреть - [238]

Авторы сценария: Энди Льюис, Дэйв Льюис

Оператор: Гордон Уиллис

Музыка: Майкл Смолл

В ролях: Джейн Фонда, Доналд Сазерленд, Чарлз Чоффи, Рой Шайдер, Дороти Тристан, Рита Гэм, Нейтан Джордж, Вивиан Нейтан, Моррис Страссберг, Барри Снайдер, Бетти Мюррей, Джейн Уайт, Ширли Стоулер, Роберт Милли, Энтони Холланд

«Оскар»: Джейн Фонда (лучшая актриса)

Номинация на «Оскар»: Энди Льюис, Дэйв Льюис (сценарий)

Способность кинематографа 1970-х к сопереживанию после Вьетнама и Уотергейта как никогда прослеживается в классическом неотриллере «Клют» Алана Пакулы. Из телефонного разговора о предоставлении кредита режиссер дает нам понять, что мы живем в век слежки, кульминация которой столь ярко представлена в фильме Фрэнсиса Копполы «Разговор». «Клют» — нетрадиционный фильм, являющийся детективным триллером с психологическим подтекстом, изобилующим намеками на городское разложение и ужасающее чувство беспомощности.

Несмотря на название фильма, это история о Бри Дэниэлс (Джейн Фонда), и ее успех заложен в раскрытии сложной внутренней жизни телефонистки, которая совсем не похожа на типичную бродягу с золотым сердцем и законченную проститутку. Работа Джейн Фонды в этом фильме — наивысшее достижение в ее карьере. Бри хочет стать актрисой и моделью, но в своем изображении Нью-Йорка Пакула ясно дает нам понять, что ей придется прибегнуть ко многим трюкам, чтобы выжить, а это также требует актерского мастерства.

Джон Клют (Доналд Сазерленд), детектив небольшого городка, появившийся из самых глубин нью-йоркского порока и мошенничества, является загадкой для Бри, которой кажется, что ему чужды порочность и развращенность. Детектив Сазерленда — человек с твердыми моральными устоями — завораживает ее до такой степени, что она допускает его в мир, в который он сам никогда не надеялся войти. В «Клюте», во многом схожем с фильмом «Жесткач» (1979) Пола Шредера, безобидный человек из провинции оказывается втянутым в темную сторону городской порочности и греха, и, осознав ужас всего этого, он протягивает руку девушке с истерзанной душой в надежде спасти ее, даже если о близких отношениях не может быть и речи.

Несмотря на таинственный настрой фильма, режиссер не держит зрителей в томительном ожидании: они с самого начала знают, кто является убийцей. Именно динамика отношений между двумя главными героями и привлекает внимание к фильму. Зрители испытывают огромное наслаждение, наблюдая за виртуозной игрой Фонды и ее способностью отображать на экране множество граней и противоречий. Пакула получает вуайеристское удовольствие, запечатлевая, как Бри, окутанная страхом и лишенная показного внешнего лоска, превращается в отрицательную героиню, и ей, возможно, впервые в жизни приходится довериться мужчине.

Что касается Пакулы, три его шедевра («Клют», «Заговор “Параллакс”» и «Вся президентская рать») вполне заслуженно снискали ему место среди великих режиссеров 1970-х и любого другого десятилетия. Его стиль до сих пор остается уникальным. Д. Д. В.

ГАРОЛЬД И МОД (1971) HAROLD AND MAUDE

США (Paramount), 91 мин., техниколор

Режиссер: Хэл Эшби

Продюсеры: Коллин Хиггинз, Милдред Льюис, Чарлз Малвхилл

Автор сценария: Коллин Хиггинз

Оператор: Джон А. Алонзо

Музыка: Кэт Стивенс, Иоганн Штраус, Чайковский

В ролях: Рут Гордон, Бад Корт, Вивиан Пиклз, Сирил Кьюсак, Чарлз Тайнер, Эллен Гир, Эрик Кристмас, Дж. Вуд, Джуди Энглз, Шари Саммерз, Том Скеррит, Сьюзан Мэдиган, Рэй К. Гоуман, Гордон Дэ Вол, Харви Брамфилд

«Гарольд и Мод» можно считать значительным произведением искусства благодаря большому режиссерскому таланту Хэла Эшби, в прошлом оператора монтажа, и притягательным, несколько чудаковатым и наивным образам главных героев в исполнении Бада Корта и Рут Гордон.

21-летний Корт незадолго до этого исполнил свою первую роль мальчика, одержимого полетами, в картине Роберта Олтмана «Брюстер МакКлауд» (1970). 76-летняя Гордон, в прошлом сценарист, уже сыграла целую серию запоминающихся ролей второго плана в фильмах 60-х годов, самая известная из которых — роль манхэттенской ведьмы в фильме Романа Поланского «Ребенок Розмари» (1968), за которую была удостоена премии «Оскар». Эта незабываемая романтическая пара, сметающая на своем пути все запреты юности и старости, секса, счастья и смерти, излучает особый магнетизм.

Молодой богач по имени Гарольд — «живой труп», не способный вырваться из оков Эдипова комплекса по отношению к своей равнодушной матери (В. Пиклз), чье внимание и любовь он тщетно пытается заслужить, предпринимая несколько фальшивых попыток совершить самоубийство, которые вызывают лишь смех. Но лишь познакомившись со старой, но энергичной Мод он возвращается к жизни. Таким образом, боязнь жизни у Гарольда равнозначна страху взросления и старения. Мод же, напротив, выжив после заключения в нацистском концлагере (о чем режиссер дает понять по мимолетному кадру, изображающему татуировку с номером на ее руке), не боится смерти. Наоборот, она, как мы узнаем в конце фильма, даже стремится к ней.

По иронии судьбы эта необычная любовная история началась из маниакальной привычки героев посещать похоронные церемонии, которые, в силу различных причин, положительно сказываются на их душевном равновесии. Следует отдать должное таланту Эшби: он не стал превращать свой фильм в сентиментальную историю о платонической любви и дружбе, в которой старость и мудрость дает уроки молодости и безрассудству. Центральное место в фильме занимают сексуальные отношения героев, хотя подобная связь вызывает отвращение у некоторых персонажей фильма и, возможно, у многих зрителей, даже у тех, кто считает себя «раскрепощенными». Слова священника Эрика Кристмаса о том, что, когда он представляет, как молодое тело Гарольда сливается со стареющей плотью Мод, «в нем поднимается рвота», вызывают в памяти сцены некромантии из готических фильмов ужаса, в которых старые монстры впиваются в юную жертву. Однако, к счастью, «Гарольд и Мод» лишает нас подобных предубеждений.