1001 фильм, который вы должны посмотреть - [228]

В обеих версиях потрясают редкие кадры, которые создают глубокое пространство, как в фильмах, сделанных почти вручную век назад. Хотя при этом богатство используемых красок, поэтических и метафорических концепций, кажется, идет из утопического кинематографа будущего. Начальная цитата Саядяна может быть принята как лозунг режиссера:

Моя вода — особая вода,

Не всякий может напиться ею.

То, что я пишу, особого рода,

Не каждый может прочесть это.

И мой фундамент не из песка,

А из прочного гранита.

Но нам не нужно расшифровывать эти образы, чтобы почувствовать их завораживающую власть. В начальных кадрах мы видим три граната, из которых сочится на белую скатерть красный сок; окровавленный кинжал; босые ноги, давящие виноград; рыбу (которая вскоре превращается в три рыбы), плывущую между двумя бревнами; а также воду, падающую на книги. Фильм непосредственный и сложный, загадочный, сводящий с ума, а главные образы напоминают персидскую миниатюру, где все наполнено экстазом. Дж. Роз.

КЕС (1969) KES

Великобритания (Kestrel, Woodfall), 110 мин., техниколор

Режиссер: Кен Лоуч

Продюсер: Тони Гарнетт

Авторы сценария: Тони Гарнетт, Кен Лоуч по роману «Сокол для слуги» Барри Хайнса

Оператор: Крис Менгес

Музыка: Джон Кэмерон

В ролях: Дэвид Брэдли, Фредди Флетчер, Лин Перри, Колин Уэлланд, Брайан Гловер, Боб Боуз, Бернард Ата, Лоуренс Боулд, Джой Кей, Тед Кэрролл, Роберт Нэйлор, Агнес Драмгун, Джордж Спид, Дезмонд Гатри, Зои Сазерленд

В своем первом фильме «Кес» Кен Лоуч применил свой метод реализма, который он ранее использовал на телевидении, а в дальнейшем привнес в кино. Лоуч работал вместе с Барри Хайнсом над адаптацией его романа. Перед молодым парнем из Барнсли (Дэвид Брэдли) открывается неожиданная возможность побега, когда он находит и дрессирует пустельгу. Юноша начинает интересоваться соколиной охотой, восхищаясь охотничьими способностями птицы, ее независимостью, что позволяет ему увидеть альтернативу своему жутко однообразному настоящему и не очень привлекательному будущему среди рабочего класса в английском городе.

Лоуч избегает сентиментальных клише многих предыдущих английских фильмов, снятых на британском севере, которые заостряли внимание на серых, унылых улицах и трубах. Он предпочитает показывать человеческие взаимоотношения и надежды, постоянно разрушаемые экономическими и культурными ограничениями. Вот откуда идет эмоциональная сила этих сцен, в которых горячий энтузиазм молодого человека, — скорее пренебрегаемый, нежели поддерживаемый его семьей и друзьями, всеми, кроме одного учителя, — предается и, в конечном результате, иссякает. Прекрасные съемки Криса Менгеса передают силу полета сокола, который балансирует на грани возможностей, интуитивно наслаждаясь своей свободой. Дж. Э.

1970-е

ТРИСТАНА (1970) TRISTANA

Франция/Италия/Испания (Corona, Selenia, Talía, Época), 95 мин., истменколор

Язык: испанский

Режиссер: Луис Бунюэль

Продюсеры: Луис Бунюэль, Робер Дорфман

Авторы сценария: Хулио Алехандро, Луис Бунюэль по роману Бенито Переса Гальдоса

Оператор: Хосе Ф. Агуайо

Музыка: Фредерик Шопен

В ролях: Катрин Денев, Фернандо Рей, Франко Неро, Лола Гаос, Антонио Касас, Хесус Фернандес, Висенте Солер, Хосе Кальво, Фернандо Себриан, Антонио Феррандис, Хосе Мария Каффарель, Кандида Лосада, Хоакин Памплона, Мари Пас Пондаль, Хуанхо Менендес

Номинация на «Оскар»: Испания (за лучший иностранный фильм)

Часто говорят, что характерная черта классиков от Джона Форда до Клинта Иствуда — естественность их стиля. Но даже их фильмы выглядят противоречивыми и претенциозными по сравнению с последней работой Луиса Бунюэля. Именно простая манера и суровая, грубая логика неизбежной трагедии делает «Тристану» столь волнующей.

Бунюэль мечтал о подобной сценической версии классического романа Бенито Переса Гальдоса начиная с 1963 г. Здесь затрагивается одна из его любимых тем: соблазнение и развращение невинной Тристаны (Катрин Денёв) Доном Лопе (Фернандо Рей), человеком, который был намного старше её и чьи политические идеи более радикальны, чем его отношения с женщинами. Тристана переживает это подавление. А после потери ноги она вдвойне ощущает свою порочность и готова совращать других. Потрясает эффектная сцена, когда она показывает свое тело молодому слуге Сатурну (Хесус Фернандес).

Является ли «Тристана» сюрреалистическим фильмом? Пожалуй, нет. Но в глубине замысла существует подземный мир бессознательных потоков и параллельные миры. Это проявляется лишь в финальном всплеске, когда догадываешься, что история могла пойти совсем в другом направлении. Э. Мат.

ПЯТЬ ЛЕГКИХ ПЬЕС (1970) FIVE EASY PIECES

США (BBS, Columbia, Raybert), 96 мин., техниколор

Режиссер: Боб Рейфелсон

Продюсеры: Боб Рейфелсон, Ричард Уэкслер

Авторы сценария: Кэрол Истмен, Боб Рейфелсон

Оператор: Ласло Ковач

Музыка: Бах, Шопен, Моцарт

В ролях: Джек Николсон, Карен Блэк, Билли Грин Буш, Фанни Флэгг, Салли Стразерс, Марлена МакГуайр, Ричард Стал, Лоис Смит, Хелена Каллианиотес, Тони Бэзил, Лорна Тэйер, Сьюзан Анспач, Ральф Уэйт, Уильям Челли, Джон П. Райан

Номинации на «Оскар»: Б. Рейфелсон, Р. Уэкслер (лучший фильм), Б. Рейфелсон, К. Истмен (сценарий), Дж. Николсон (актер), К. Блэк (актриса второго плана)