1001 фильм, который вы должны посмотреть - [184]

Именно эта прекрасно снятая часть фильма несет в себе основной смысл произведения. Непревзойденная операторская работа Джузеппе Ротунно запечатлевает великолепие дворца и костюмов, однако зрители чувствуют неизбежное исчезновение этого мира. Даже изображения героев несут в себе скрытый символический смысл. Например, с бледными лицами членов семьи Салина во время венчания резко контрастирует довольство жизнью и невежество новых аристократов.

Критики неоднократно исследовали основные идеи и стиль этого уникального исторического фильма. Некоторые из них обращали внимание на автобиографический подтекст «Леопарда». Висконти был аристократом, который «заигрывал» с Коммунистической партией. Аналогии между автором и главным героем прослеживаются и на гораздо более глубоком психологическом уровне: оба были одержимы темой смерти и различали ее предостерегающие символы повсюду. Висконти не раз возвращался к этой теме в последующих работах, в том числе в «Гибели богов» (1969), «Смерти в Венеции» (1971), «Людвиге» (1972) и «Семейном портрете в интерьере» (1975), в котором Берт Ланкастер снова играет второе «я» режиссера. Никакой другой режиссер не снимал Ланкастера так, как это делал Висконти. В его фильмах актер выглядел аристократичным, изысканным и в то же время естественным. Благодаря его игре принц Салина стал одним из самых известных героев-аристократов в истории кино, но нельзя также забывать и о превосходной игре Делона и неотразимо притягательной Клаудии Кардинале.

Этот цветной и очень зрелищный фильм, созданный на основе глубоких исследований Висконти в области изобразительного искусства, стал переломным в его карьере. Некоторые критики называли его «внушительной работой от первого лица». Возможно, это правда, но «Леопард» не теряет своей уникальности. О создании столь глубоко личного, авторского фильма, собирающего толпы зрителей, мечтает каждый режиссер. Д. Д.

ИССУШЕННЫЕ ЖИЗНИ (1963) VIDAS SECAS

Бразилия (Sino), 103 мин., черно-белый

Язык: португальский

Режиссер: Нелсон Перейра душ Сантуш

Продюсеры: Луис Карлос Баррето, Герберт Ричерс, Данило Треллис

Автор сценария: Нелсон Перейра душ Сантуш по роману Грасилиано Рамоса

Операторы: Луис Карлос Баррето, Жозе Роза

Музыка: Леонардо Аленкар

В ролях: Женивалду, Жилван, Атила Йорио, Орландо Маседо, Мария Рибейро, Жофре Соарес

Каннский кинофестиваль: Нелсон Перейра душ Сантуш (премия OCIC)

Влияние итальянского неореализма на мировой кинематограф безгранично. К середине 1950-х, когда в Италии это течение уже перестало существовать, его последователей можно было встретить во всех концах земного шара. Фильм Алекса Виани «Иголка в сене» (1953), легкая комедия, — предвестник неореализма в Бразилии. Главным помощником Виани в этой картине был Нелсон Перейра душ Сантуш, учившийся на юриста. В 1955 г. он создал свой фильм «Рио, 40 градусов» — смелый портрет Рио, в котором рассказывается несколько историй, происходящих в один день. Изображение суровых условий жизни в трущобах Рио без всякого намека на сентиментальность, а также живая документальная операторская работа сделали эту картину символом нового бразильского кино.

После выхода на экраны пятого художественного фильма Душ Сантуша «Иссушенные жизни» такое новое кино, или Cinema Novo, как его впоследствии стали называть, явилось главным культурным направлением 1963 г. В необычной экранизации одноименного романа Грасилиано Рамоса, одного из шедевров бразильской литературы, повествуется о семье рабочих-мигрантов, живущих в холодном северо-восточном районе города. Роман Рамоса (1938), состоящий из коротких глав и охватывающий период в два года, отражает глубокое мировоззрение героев. Это произведение часто сравнивают с романами Фолкнера. Душ Сантуш мастерски использует такой литературный подход, а в одной из самых трогательных сцен фильма даже показывает «мировоззрение» умирающей собаки. Непоследовательное повествование заканчивается так же, как и начинается: семья снова оказывается на улице. Это творение Душ Сантуша производит эффект, схожий с фильмом Луиса Бунюэля «Земля без хлеба». Вам кажется, что вы осознали «реальность» происходящего и поняли для себя нечто важное, далекое, но в то же время очень значительное. В заключительном диалоге между мужем и женой ощущается намек на возможные перемены. Но к этому моменту мы понимаем слишком многое, чтобы увидеть для героев фильма простой выход из тупика. Р. П.

СРЕДИЗЕМНОМОРЬЕ (1963) MÉDITERRANÉE

Франция (Les Films du Losange), 44 мин.

Язык: французский

Режиссеры: Жан-Даниэль Полле, Барбет Шредер

Авторы сценария: Жан-Даниэль Полле, Филипп Соллерс

Оператор: Жан-Даниэль Полле

Музыка: Антуан Дюамель

Этот 43-минутный фильм Жан-Даниэля Полле, снятый в 1963 г., вышел на экраны лишь четыре года спустя и до сих пор считается самым значительным из экспериментальных работ режиссера. Жан-Люк Годар, создавая свою картину «Презрение», был под сильным впечатлением «Средиземноморья». Одна из причин столь сильной реакции заключается в том, что Полле много времени уделил монтажу, сократив незначительные детали. Прекрасный текст к фильму написан Филиппом Соллерсом, а проникновенная музыка принадлежит Антуану Дюамелю, который также написал музыку к картине Годара «Безумный Пьеро» (1965). Фильм снимался в странах Средиземноморья. В произведении затронуты разные темы: мы видим сад на Сицилии, греческий храм, рыбака, молодую девушку на операционном столе. Эти кадры появляются на протяжении фильма несколько раз с разной продолжительностью и в различном порядке.