1001 фильм, который вы должны посмотреть - [181]

После создания первых восьми картин Феллини завоевал всемирное признание (не говоря уже об успехе у зрителей, наградах, одобрении кинокритиков, скандалах и даже отлучении от церкви после выхода на экраны «Сладкой жизни»). Он отдавал должное своим учителям (Росселлини, Висконти, Де Сика и др.), но все же отошел от их творческой манеры. Хотя ему было всего 43 года, Феллини удалось добиться полноты в своей работе. «8½» стал мостиком между его ранними работами и новым, возможно, самым оригинальным творческим периодом, который стал вторым по счету (существует также третий период).

Но фильм «8½» примечателен не только этим. В этом произведении режиссер совершил гигантский шаг на пути к современности, добившись зеркального отображения процесса созидания как такового. Духовность наряду с материальными, психологическими и сексуальными аспектами жизни преподнесена с экстравагантностью, свойственной Пиранделло. Это восхитит каждого, кого интересуют художественные способы и духовные пути создания произведения искусства. Но и на этом уникальность фильма не заканчивается. Существует одна немаловажная, но самая затаенная причина, по которой «8½» считается редким произведением искусства.

В фильме повествуется о муках творчества режиссера, снимающего фильм. Будучи художником, он ощущает потребность созидания, и в то же время это человек, который общается с женщинами и сталкивается с жизнью и смертью. Картина задевает нас за живое, и благодаря богатой фантазии режиссера мы наблюдаем затруднительные ситуации, в которых оказываются его герои, с присущим им юмором и страхом разрывающиеся между реальностью и мечтами. «8½» подвергает испытанию взаимоотношения каждого человека с окружающим миром, со своими родителями, детьми, коллегами. В нем затронуты проблемы старения, заблуждения и возвращения детских страхов. Этот прекрасный черно-белый фильм со строгим ритмом, двусмысленными кадрами, изумительной музыкой и далеким от реальности творческим видением режиссера не выдвигает никаких положений в отношении искусства. В нем нет психологического анализа. Напротив, внутри каждого из нас он раскрывает «окошко», будь мы художники или обыкновенные люди. Ж.-М. Ф.

ПАССАЖИРКА (1963) PASAZERKA

Польша (P. P., WFF), 62 мин., черно-белый

Язык: польский

Режиссеры: Витольд Лесевич, Анджей Мунк

Авторы сценария: Анджей Мунк, Зофья Посмыш-Пьясецка

Оператор: Кжиштоф Виневич

Музыка: Тадеуш Берд, Иоганн Себастьян Бах

В ролях: Александра Сленска, Анна Чепелевска, Ян Кречмар, Марек Вальшевски, Мария Кошчалковска, Ирена Малькевич, Леон Петрашкевич, Я. Быльчински, А. Голебьевска

Каннский кинофестиваль: Анджей Мунк (особое упоминание)

Венецианский кинофестиваль: Анджей Мунк (премия итальянских кинокритиков)

Самый известный фильм польского режиссера Анджея Мунка стал также его последней работой. Из-за смерти Мунка картина «Пассажирка» осталась незаконченной. Она была восстановлена лишь в 1963 г. в форме размышлений над вопросами, сформулированными Мунком и его героями, и возможных ответов режиссера на них. Такая аналитическая форма отлично подходит для этого грустного фильма.

Главная героиня Лиза (Александра Сленска) рассказывает две версии своего прошлого, когда она была бортпроводницей на корабле в Аушвице. В первой, улучшенной версии она берет своего мужа на борт комфортабельного лайнера, на котором впервые после окончания войны возвращается в Германию. Благодаря Лизе воссоединяются двое влюбленных военнопленных, но главная героиня бессильна повлиять на дальнейшую судьбу этих персонажей. Во второй, более подробной версии своего прошлого, которое в одиночестве вспоминает Лиза, мотивы ее поступков кажутся запутанными и неясными, а отношения с арестованной девушкой выглядят не совсем нормальными.

Помимо психологического анализа отношений, в «Пассажирке» с дотошностью переданы внутренний настрой и жестокость, присущие главным героям. Этот фрагментарный фильм столь же трагичен и неровен, как и короткая, но блестящая карьера Мунка. К. Фу.

ПРЕЗРЕНИЕ (1963) LE MÉPRIS

Франция/Италия (Compagnia, Concordia, Rome-Paris), 103 мин., техниколор

Язык: французский/английский/немецкий/итальянский

Режиссер: Жан-Люк Годар

Продюсеры: Карло Понти, Жорж де Борегар

Автор сценария: Жан-Люк Годар по роману Альберто Моравиа «Презрение»

Оператор: Рауль Кутар

Музыка: Жорж Делерю

В ролях: Бриджит Бардо, Мишель Пикколи, Джек Пэленс, Джорджия Молл, Фриц Ланг

Фильм «Презрение» — шестая работа Жан-Люка Годара, самого смелого из режиссеров «новой волны» 1960-х гг. Судьба героев — супругов — переплетается с историей создания фильма. Камилль (Б. Бардо) замужем за сценаристом Полем (М. Пикколи). В первом кадре, осматривая свое обнаженное тело, Камилль спрашивает мужа, какая его часть ему нравится больше всего. Затем он берет ее с собой на встречу с голливудским продюсером Джереми Прокошем (Д. Пэленс). Вместе с режиссером Фрицем Лангом (Ланг играет самого себя) он снимает по мотивам поэмы Гомера фильм «Одиссей». Пэленс, произнося нараспев: «Мне нравятся боги. Я точно знаю, что они чувствуют», вкладывает в своего героя всего себя. Ланг же отвечает ему мудрым изречением: «Широкоэкранное кино подходит для того, чтобы снимать змей и гробы».