1001 фильм, который вы должны посмотреть - [169]

Короткий экспериментальный фильм Криса Маркера с элементами научной фантастики «Взлетная полоса» (в 1995 г. Терри Гиллиам создал ремейк «Двенадцать обезьян») по прошествии времени кажется обманчиво примитивным. Но, несмотря на то что почти в течение всего фильма нам показывают черно-белые фотографии, Маркер все же заставляет нас задуматься над происходящим. Он доказывает: чтобы взволновать зрителя, кадры необязательно должны «двигаться».

Действие разворачивается в ближайшем будущем. В результате ядерного катаклизма выжившие люди живут под землей. Повествование ведется от лица человека, посланного в прошлое с целью выяснения причины разрушительной войны. Во время путешествия ему не дает покоя жестокое воспоминание из детства — убийство человека — и образ красивой таинственной женщины. К тому времени, когда он обнаруживает взаимосвязь между этими элементами, становится слишком поздно. И история снова повторяется.

Маркер уделяет значительное внимание звуковому сопровождению. Шепот голосов и странные звуки как нельзя лучше отражают путешествие во времени, которое здесь представлено как метафизическое управление памятью и пространством. По мере того как рассказчик путешествует все дальше во времени, звуки становятся все отчетливее, достигая кульминации в наиболее значительные моменты фильма. В единственной «движущейся» сцене Маркер показывает красивую спящую женщину, внезапно открывающую глаза.

Данный эпизод раскрывает взаимосвязь между рассказчиком и этой женщиной. Мы понимаем, почему главный герой стремился избежать порученной ему миссии, но полное объяснение этого нас ожидает в конце истории. Фильм длится чуть более 25 мин., но в нем больше смысла, чем в полнометражных картинах. Объективный метод съемок вызывает у нас самые разнообразные эмоции, что подтверждает мастерство и изобретательность режиссера и также объясняет, почему столь необычный фильм считается шедевром научной фантастики. Дж. Кл.

ОДНОГЛАЗЫЕ ВАЛЕТЫ (1961) ONE-EYED JACKS

США (Paramount, Pennebaker), 141 мин., техниколор

Режиссер: Марлон Брандо

Продюсер: Фрэнк П. Розенберг

Авторы сценария: Гай Троспер, Колдер Уиллинхем по роману «Достоверная смерть Хендри Джоунса» Чарлза Нейдера

Оператор: Чарлз Лэнг

Музыка: Хьюго Фридхофер

В ролях: Марлон Брандо, Карл Молден, Кэти Хурадо, Пина Пеллисер, Бен Джонсон, Слим Пикенс, Ларри Дурен, Сэм Гилмен, Тимоти Кэри, Мириам Колон, Элиша Кук-мл., Родольфо Акоста, Джоан Петроун, Том Уэбб, Рэй Тил

Номинация на «Оскар»: Чарлз Лэнг (оператор)

Несомненно, Марлон Брандо — непревзойденный актер. Фильм «Одноглазые валеты» — его дебют в качестве режиссера.

Именно Брандо начал популяризировать систему Станиславского в американском кино в начале 1950-х, и характерный стиль виден уже в первой сцене фильма. Его герой Рио, главарь банды, с удовольствием уплетает банан, и камера движется назад, показывая, с каким спокойствием он грабит банк. Рио улыбается, и камера застывает на месте. Он проглатывает последний кусочек банана, затем забирает у посетительницы банка колечко.

В этой превосходно снятой сцене мы знакомимся с напарником Рио, грубым и неотесанным Папашей Лонгвортом (К. Молден). И, начиная с этого эпизода, вестерн разворачивается полным ходом. Действие переходит в погоню, которая начинается на севере Мексики и заканчивается в Монтерее. Несмотря на то что картина «Одноглазые валеты» была принята без особого энтузиазма, она привлекает внимание превосходными съемками, замечательной игрой Молдена. В то же время мы видим двойственность моральных устоев героев и обоснованности их поступков.

Папаша надувает Рио и оставляет его в мексиканской тюрьме, где начинается его долгая вражда с сокамерниками. Пять лет спустя Рио удается бежать из тюрьмы. Обуреваемый жаждой мести, он присоединяется к банде преступников под предводительством Боба Эймори (Бен Джонсон), и они скачут на север вдоль Калифорнийского побережья в предвкушении расправы. Наконец в Монтерее они находят Папашу, теперь местного шерифа, женатого на Марии (Кэти Хурадо). У него есть падчерица Луиза (Пина Пеллисер). Рио прикидывается дружелюбным. Папаша обманывает всех относительно своего прошлого, Боб планирует ограбление банка, а Луиза влюбляется в развязного преступника. Разумеется, Рио удается отомстить своему врагу, а все остальные погибают, пытаясь добиться своих низменных целей.

Брандо отличился еще одной прекрасной актерской работой. Фильм послужил переходом от классических вестернов 1950-х к экспериментальным работам в этом жанре 1970-х. В нем присутствует анализ двух сторон человека, что объясняет название фильма, который является редким произведением искусства кино. Г. Ч.-К.

ЛОЛА (1961)

LOLA

Франция/Италия (EIA, Rome-Paris), 90 мин., черно-белый

Язык: французский

Режиссер: Жак Деми

Продюсеры: Карло Понти, Жорж де Борегар

Автор сценария: Жак Деми

Оператор: Рауль Кутар

Музыка: Мишель Легран

В ролях: Анук Эме, Марк Мишель, Жак Арден, Ален Скотт, Элина Лабурдетт, Марго Лион, Анни Дюперу, Катрин Лутц, Коринн Маршан, Иветт Анзьяни, Дороте Бланк, Изабель Лунгини, Анник Ноэль, Жинетт Валтон, Анн Замир